吳可聞言連連點頭，表示同意。

斷紋指琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷痕。斷紋的種類很多，主要有梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰紋斷、流水斷、龍鱗斷等。

像唐琴的斷紋以蛇腹斷為多，也有冰紋斷、流水斷等。如果一會去掉上面的漆，看到許多蛇腹斷，那麼這把琴是唐琴的可能性很大。

說幹就幹，楚琛先是用手在掉漆的部位把上面的掩飾漆撕了一下，發現這層漆已經風化的非常厲害，很容易就能去掉，於是兩人馬上動手，小心又快速的把上面這層漆給去除了。

隨著時間的流逝，琴面的掩飾漆越來越少，吳可就看到琴面上有著許多形如冰面開裂、橫豎交織之紋路，等到完工後，她就有些失望的問道：“阿琛，這是冰紋斷嗎？”

冰紋斷是明後期才被傳說開來的斷紋品種，古人皆未提及。傳世古琴中，冰紋斷在元明琴上相當常見。因此，吳可才顯得有些失望。

楚琛笑著說道：“冰紋斷可比這個要小，這是龜紋斷。”

吳可臉色一變，驚呼道：“這是龜紋斷？！”

古琴以龜紋斷最為名貴，琴家常有“千年難買龜紋斷”之說，其代表的年代也非常的古老。其次則為梅花紋，然後是牛毛斷、蛇腹斷（又分為大小蛇腹斷）和流水斷（又分為大小流水斷）等。

不過龜紋斷雖然最為名貴，一般人也只聞其名不見其身，現在乍然見到這種紋斷，吳可心中的驚訝可想而知。

吳可定了定心神，開口問道：“阿琛，難道這把古琴，還早於唐代？”

楚琛搖了搖頭道：“一般來說，琴不過百年不出斷紋，而隨年代久遠端度不同，斷紋也不盡相同，是鑑藏古琴的主要依據之一。但這其實是一種誤解，從歷史傳世實物來看民國製作的古琴也有斷紋。有的傳統工藝製作古琴更是在製作未完成時就已出現斷紋……”（未完待續……）

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第七百九十六章 唐琴？

聽楚琛說到這裡，吳可就笑著打斷道：“阿琛，你這麼說就不對了吧，我可是以前聽教我古琴的那位老師說過，之所以民國或者有的傳統工藝製作古琴的時候出現斷紋，那是因為他們製作的時候，使用的灰胎不好，使用的都是瓦灰，當然會有斷紋出現了。”

瓦灰遍地可尋，採用它結合生漆作為灰胎，完全是因為生產成本問題，因此民間製作許多古琴是用這種灰胎製作的。尤其明朝以後瓦灰出現漸多，至清朝更是常見，它的特點是音響容易松透，由於漆灰容易脫落，收藏者都不喜歡這種琴。

楚琛哈哈一笑道：“你說的確有其事，不過我的意思是，斷紋成因複雜，多與製作過程中的漆胎處理和後期儲存環境有關，所以咱們應該細緻的分析，不能一提起龜紋斷就說這把琴非常老，你要知道，現在有些古琴上的斷紋還是偽造的。”

“紋斷還是造假的？”吳可聽說這事就覺得很不可思議。

楚琛笑道：“只要有利益，當然會有人想辦法，而且偽制斷紋這種事情，在古代就已經出現了，至於方法嘛還不少，比如用猛火烘烤，再以冰雪激之使其開裂；或以蛋白滲入灰中刷漆，做成後用甑蒸，然後風乾；或用石膏做灰底烤制等，還有一些人甚至用刀刻。”

“不過，就像鑑定古玩一樣，假的就是假的，斷紋真偽經仔細觀察區別還是很大的，真斷紋紋形流暢。紋尾自然消失，紋峰如劍刃狀；而假斷紋經過冷熱催化或刀刻等過程。難免有失自然，出現破綻。”

聽了楚琛的解釋。吳可連忙湊上前觀察，發現上面的紋路應該都不像是人為引起的，這讓她很是興奮，說道：“阿琛，這些紋路應該都是自然形成的，那這張古琴的製作時間，應該不會短了吧？”

楚琛點了點頭：“短是不短，但憑紋斷判斷這張琴具體的製作時間，可不容易。一般來說，龜紋斷雖然最為名貴，不過根據記載，它形成的年代不過是較古，至於古到什麼時候，就不太清楚了。”

“這樣啊！”吳可聞言稍稍顯得有些失望，她又看了看這琴面，發現兩側還有其它的紋斷，又提起了精神。指著紋斷問道：“阿琛，這是不是牛毛斷？”

“對，這是確實是牛毛斷，不過它形成的時間不過是中古。其實最古老的紋斷，應該是這個！”說著，楚琛指了指琴頭的一個紋斷。

吳可看到這個紋斷形狀圓而攢簇如梅花圈瓣。訝然道