火焰。房間中央擺著一隻大桌子，上面橫七豎八地堆著各種瓶瓶罐罐、漿糊、黏土、希臘瀝青、硃砂、被絞死的人的牙齒和植物的根部。有一個硫磺製成的柱基，表面用機床打磨得光滑可鑑，上面置有一個黃琥珀製成的容器，裡面裝著一條蛇，那蛇竟長著四條腿，實屬罕見。索羅阿斯特羅認定是某個獅身鷹首獸將這蛇從利比亞帶走，飛來扔到馬莫洛橋上。索羅阿斯特羅就是在那座橋上發現了那條蛇，並將其馴服。房間四周的牆壁上畫著奇形怪狀的面孔，牆上還貼著大大小小素描，其中一幅素描是一隻猴子正在向一群老鼠講故事，老鼠們聚精會神地聽著，此外還畫著許多其他令人匪夷所思的東西。

索羅阿斯特羅（2）

這段生動的描述給讀者呈現了一個多面的索羅阿斯特羅：一個能蒸餾和濃縮出奇特液體的鍊金術士；擁有奇特的爬行動物的主人；一個藝術家，在羅馬的實驗室裡畫出奇形怪狀的臉和會講人話的動物；他滑稽風趣，善於講民間故事，是個列奧納多？達？芬奇式的傳奇人物。他對鍊金術和化學（這兩個領域在當時本質上基本相同，只是終極目的大不相同）表現出的興趣與他的冶金工作不無關係。列奧納多曾在15世紀80年代末開過一份配方，我很想把這個配方算作是索羅阿斯特羅開的。配方的題目是“致命的煙霧”，寫在一張跟海戰有關的紙上，配方成分如下：

混有硫磺和雄黃的砒霜

藥用玫瑰水

蟾蜍，即旱蟾蜍身上的毒液

瘋狗的口水

山茱萸煮出的汁

塔蘭託毒蜘蛛

在我看來，這完全就是索羅阿斯特羅的配方，讀來宛如一首小詩。

在米格爾？達？席爾瓦寫下這封信幾個月之後，索羅阿斯特羅去世了。他在聖阿加塔教堂的墓碑上寫著：“索羅阿斯特羅？馬西尼，誠實正直，與人為善，慷慨大方。他是個真正的哲學家，把目光投向大自然的黑暗，造福自然，令人肅然起敬。”

索羅阿斯特羅後來仍然出現在人們的記憶中。喜劇小說家安東？弗朗切斯科？格拉齊尼（筆名是“太陽魚”）在他小說集《晚宴》中塑造了一個名叫“索羅阿斯特羅”的瘋狂魔術家。格拉齊尼1503年出生於佛羅倫薩，他寫《晚宴》的時間是16世紀中期。小說中那個魔術家有可能是以真實的索羅阿斯特羅為原型，但整個形象塑造得太過隨意，好像寫的是另一個人。格拉齊尼塑造的索羅阿斯特羅是連環漫畫裡的魔術師，是一個模式化的形象。書中是這樣描述他的外表的：“他個子高挑，體型勻稱，面板髮黃，表情傲慢，趾高氣揚，蓄著濃密的黑色鬍鬚，從未加以梳理。”不知他的這番描繪是否與真實的托馬索？馬西尼相符。

研究列奧納多的學者一直都不重視托馬索這個人，認為他雖然別具一格，但似乎無足輕重，不過是個故弄玄虛的隨從而已。早期對他的描述都帶有故事的成分，不管是阿米拉託對他的簡介，還是格拉齊尼的小說，即使達？席爾瓦的信是對他的真實報道，但席爾瓦肯定也在其中添枝加葉來讓喬瓦尼？盧切拉伊開心。列奧納多對他的描述卻大為不同：托馬索造過燭臺，磨過顏料，買過食品，補充了許多極為真實的細節。此外我們還要注意他與列奧納多之間的關係。據阿米拉託記載，他在列奧納多1482年離開佛羅倫薩之前就已經與列奧納多“合夥”；他跟隨列奧納多去了米蘭，90年代早期有人見過他出現在列奧納多的作坊裡；1505年他重回佛羅倫薩，為《安加利之戰》壁畫混制顏料。兩人交往的時間跨越了25年（其間可能有時分開）。兩人還可能在1513－1516年間一起呆在羅馬。托馬索也許是個愛開玩笑的人，但他絕對不是傻瓜。他在羅馬的保護者和主人都是有頭有臉的人：喬瓦尼？盧切拉伊、達？席爾瓦和喬萬？巴蒂斯塔？裡多爾菲。

阿米拉託所謂的托馬索與列奧納多“合夥”，意指他以學徒或助手的身份加入列奧納多的作坊。他也許在1478年取代了保羅？迪？列奧納多的位置，當時保羅因“邪惡的”行為而被逐出佛羅倫薩。托馬索當時應該已經年滿16歲，這個佩雷托拉的園丁之子已經開始嶄露頭角。根據阿米拉託的說法，托馬索宣稱貝爾納多？盧切拉伊是他的親生父親。這可能是索羅阿斯特羅的玩笑話，不過更有可能是阿米拉託的誤解，因為只有他一人提過此事。（托馬索出生時盧切拉伊只有13歲，他那時不大可能已經為人之父，但並不是說沒有這種可能性。）托馬索更可能是貝爾納多？盧切拉伊的門徒，正如他後來成為盧切拉伊的兒子喬瓦尼的門徒一樣。