大的那種海綿，蘸上棕色的顏料，往臉上抹，讓面板變粗糙。

田歌：黨員二愣媽，她是一個改革開放30年裡農村的婦女形象。

斯琴高娃：那可是改革開放當中非常典型、非常有說服力的一個形象。還有一個《香魂女》也屬於這種題材，是謝飛導演的。

《香魂女》展現了改革開放對中國農村經濟、倫理道德的衝擊及其帶來的深刻變化。斯琴高娃在影片中飾演精明能幹的香油坊老闆香二嫂，將這個既令人同情，又令人讚賞，也令人憎惡的角色刻畫得入木三分。影片享譽國內外，斬獲多項大獎，斯琴高娃個人也獲得了柏林國際電影節金熊獎最佳女主角提名、美國芝加哥電影節最佳女演員銀雨果獎、中國電影表演藝術學會特別貢獻獎。

田歌：在這部戲裡，你成了當地的富翁了。演完香油坊的老闆娘之後，就是這個二愣媽了。我有點小小的懷疑，你當時在歌舞團上山下鄉的生活體驗和這個二愣媽還是有差距的吧？而且那個時候你已經出國好多年了。txt電子書分享平臺

斯琴高娃（8）

斯琴高娃：這是兩張讓我更熟悉的面孔，兩種更深刻的心理，我喜歡。我當時確實出國好多年了，回國後就一下子萌生了想演一個二愣媽這種角色的想法。所以我覺得導演請高娃真是請對了。我真是無比的興奮，一說這二愣媽就興奮。你就是得去積極地體驗生活，積累人生經歷。所以為什麼老藝術家們都是說要求體驗生活？我們現在很多年輕人只是體驗他自己那一點氛圍，也不懂得去開闊。就像我說的圓規一樣，你不開闊自己的視野，你就會拘謹，這個路子就走不長。

田歌：有的演員是年輕的時候，創作狀態非常好；有的女演員就是大器晚成，接近中老年之後，創作狀態特別好。只有你，從1978年到現在，一直都在一線，始終保持了旺盛的創作力，而且每一部作品都是響噹噹的。你塑造的形象包括各個時代、各個階層、各個職業。你能跟我們說一說，你是怎麼做到的嗎？

斯琴高娃：我這個腦子還沒有什麼一線不一線的概念。熱愛，還有努力吧。再加上我的人緣好，大家就老是那麼認可我、鼓勵我、支援我，對我是太好了！我被人重視，這是肯定的。老實說想請我的人也真是不老少，今年也接了很多。我現在除了張藝謀、馮小剛這些四代五代的導演沒合作過以外，能跟其他人合作我也挺興奮的。我跟那些大導演合作真是受益匪淺，所以這個基礎打好了以後，我覺得什麼都不怕了。

1984年，斯琴高娃在香港導演嚴浩執導的影片《似水流年》中飾演鄉村小學校長阿珍，次年榮膺第四屆香港金像獎最佳女主角，成為內地首個獲此殊榮的女演員。時隔23年，她又以一部《姨媽的後現代生活》重新整理該紀錄，成為首個兩度在香港金像獎上封后的內地女演員。

田歌：最近看了你的《姨媽的後現代生活》，你喜歡嗎？

斯琴高娃：這是許鞍華導演的一個作品。《投奔怒海》、《女人四十》都是她拍的，是非常有深度、非常樸素，也非常可愛的一位女導演。可以這麼說，我很愛她。所以她來找我的時候，我就猶豫了，因為一開始不太知道這個劇本該怎麼演。但是後來一想，這寫的不就等於是我這輩人嗎？我其實就是姨媽，都是屬於這樣一個年齡段。“姨媽”面臨的任何困惑，任何不幸，任何高興或者傻瓜，甚至離譜的事兒……包括對周邊的年輕人，對一些新生事物不夠理解，不太接受，以至於還有些反對的心態，那不就是寫的我們這一代人嗎？所以我就接下了這部片子。我覺得又是一次嘗試吧！演完了以後就不停地得獎。

田歌：不停地得獎，居然都嫌麻煩了。

斯琴高娃：不是，其實我是害臊，你知道嗎？但是“姨媽”畢竟也是個人物，大家喜歡就是了。

田歌：我覺得“姨媽”這一代的女人遇到了很多問題：情感的問題，孩子的問題，代溝的問題……可是對愛情還存在著純真和浪漫的追求。我看完你這個角色以後，覺得她的故事很典型，好多的故事都集中在這一個人的身上了。在年輕人的眼裡她就是一個傻子，而在她自己的世界裡，她還是像年輕人一樣熱情。對當代這群人的尷尬，你是怎麼理解的？

斯琴高娃：很正常，也很自然。我們國家的改革開放，其實還需要進一步地鞏固。你不能跳過這個適應期就直接一步登天了。在這30年裡，有很多很多的問題出現，有一些可以說是弊病，但是積極的因素也是有很多很多。大家一定會有一些不同的感受，包括我自己在內，包括我們這個行當