的檔案包，三下五除二地把他的那個劇本翻了出來。

劇本不是很厚，也就五十多頁。這很符合格里菲斯的作風，他的劇本，向來不像斯登堡、斯蒂勒等人寫得那麼詳細。

夢工廠的導演中，寫劇本的風格明顯分為兩派。斯登堡、斯蒂勒、茂瑙包括維斯康蒂和布烈松，這幫傢伙受我的影響，劇本詳細得具體到單個的鏡頭，景別、服裝、人物的臺詞等等各方面的要素都詳細到了極點。

這樣的劇本，有自己的優點，那就是能夠最大限度地體現出導演的意圖，給拍攝帶來方便。

可以說，這是好萊塢新興導演的劇本風格，也是好萊塢目前佔主流地位的劇本的風格。

另外一派，就是格里菲斯、都納爾這一派，老電影人的這一派。他們的劇本，一般很概括，就像是寫小說一樣，人物、時間、地點、發生了什麼事情、結果如何，就沒了。

這樣的劇本，與其說是劇本，倒不如說是導演腦袋裡面的梗概。

在現在的很多好萊塢導演，這樣的劇本，根本就不適合拿去拍電影，因為根本無法讓演員和劇組掌握。

可格里菲斯、都納爾這些人。

卻能夠拿著這些簡單地劇本拍攝出精彩的電影出來。

這是好萊塢老一輩電影人的工作方式。

新興的導演，喜歡在電影開始之前就把所有的工作做完，剩下的就是一點點按照計劃完成而已。可老一輩地導演，卻只是在開始的時候定下一個大綱，然後在具體操作的時候在一次性完成。

這樣的兩種方式，各有優點。也代表著地風格。

但是總體說來，格里菲斯等人的這種方法，需要很高的能力和全域性觀，是一般的年輕導演無法學得來的。

也正是因為這種關係。所以像格里菲斯、都納爾這幫人拿出劇本的時候，都會比那些年輕導演更加吸引人。

因為他們地劇本，一般都是精心製作。

這一次，格里菲斯的這個劇本，讓我在看地時候一個勁的點頭。

歷史上，格里菲斯在拍攝�