熟悉夢工廠的人都知道，夢工廠學派總體上是偏向於現實主義的，所以西席。地密爾這種說法肯定會引起很多人的注意。

“茂瑙先生地《四魔鬼》是一部象徵主義的傑作。這個結論，從任何一個鏡頭中我們都能得出。《四魔鬼》這個電影的名字本身就是一個象徵，看完了這部電影之後，我想很多觀眾都會不由自主地想。魔鬼是誰呢？是弗里茲？是瑪蓮娜？還說海德、布拉德和埃米？！抑或電影結束的時候，那個母親譴責的人世和整個社會！？都是，又好像都不是。茂瑙的這部電影，像是一個謎語，我們都知道大體的意思，但是卻說不出來，因為一說，就不是那個味道了。“

“而在這部電影中，那個凝結著人物命運的鞦韆。那個在夜空中皎潔的月亮，那片沾滿鮮血地小花，那場電閃雷鳴的大雨……都不是簡簡單單的實物。它們是象徵，凝結著無數沉重意象的象徵，美得讓人心醉！”

“茂瑙先生對於鏡頭的把握能力不用我多少，他現在已經成為好萊塢藝術電影的一面旗幟。在這部電影中，我們可以發現，慢鏡頭和特寫鏡頭地大量使用，使得這兩種一般在電影中佔不到多大篇幅的鏡頭，在這部電影裡成為了主體，而這兩種鏡頭，恰恰是最能體現象徵主義的最合適的鏡頭類別。”

“透過搭配，慢鏡頭也好，特寫鏡頭也好，還有那動人心魄的全景鏡頭也好。都散發出驚人的生命力，這生命力，是象徵主義的證明力，這部電影，是部結結實實的寓言。”

相對於西席。地密爾對鏡頭的象徵意義的努力挖掘，

“《四魔鬼》裡面的構圖，是近年來我所看到了構圖最為完美的作品之一。可以說，如果好萊塢存在一個在構圖上能夠與柯里昂先生媲美地人的話，那這個人一定是茂瑙先生。”

“《四魔鬼》裡面的畫面，看起來是那麼的安謐，那麼的美。所有鏡頭，保護最激動人心的槍戰鏡頭和最後的鞦韆鏡頭，看起來都是那麼的安靜。彷彿油畫一般，但是內部的衝擊力常常讓你窒息。”

“沒有太多的亮色，常常鏡頭中都被大片地黑色所充斥，人物經常只