他在佛羅里達的假期提前返回白宮！”

“這一切，僅僅是因為一部電影，僅僅是因為一個黑人孩子。年十一月的最後一天，由安德烈。柯里昂監製，斯登堡導演，兩個人合力編劇的電影《帝國旅館》成為這一切的源頭。這個叫夢工廠的公司，這群以安德烈。柯里昂為首的電影人，幾乎已經把用電影震動社會當成了習慣。從《色戒》開始，到《求救的人們》，到《勇敢的心》，最後到這部《帝國酒店》，偉大的夢工廠隨時隨刻都要把整個社會的發展囊括到他們的小小的鏡頭裡。而那一家家攝影機鏡頭，就是一門門猛烈開火的巨炮，在它的吼聲之下，美國這片土在震動，在顫抖！這一次，這部電影要引起的恐怕不僅僅是尋常的影響了，它有可能要炸開一個從美國建國以來就一直存在的一條不公平的社會堤壩，一條和這個國家提倡的民主、自由截然相對的堤壩！”

可以說，《洛杉磯時報》給予了夢工廠，給予了這部電影極高的評價，這種評價，是從社會影響上來看的。這一次，任何人都有一種預感，那就是已經存在了一兩百年鱷種族歧視因為這部電影，終於被暴露在了陽光之下。

隨後，《洛杉磯時報》用了十個版面刊登了不同人的文章和訪談，這些人，有些是電影導演，有些事影評人，有些是電影理論家，有些是社會學家，有些是政府官員，其中將近一般是普通的社會民眾。

“這部電影雖然不是安德烈。柯里昂導演的，但是他擔任電影的監製和編劇，可能是因為這個原因，我們可以很容易看出這部電影帶有他一

格。這種風格。就是並不把電影單純當作賺錢工電影當作真正藝術。當作是解剖社會手術刀，當作是拷問人生的皮鞭。斯蒂勒先生導演手法。受安德烈。柯里昂先生影響巨大，僅是他一個人，所有夢工廠的導演都深受安德烈。柯里昂的影響，我可以毫無懷疑的說。好萊塢電影開始形成它第一個流派，這個流派就是以安德烈。柯里昂為核心夢工廠學派！這個學派的美學理想和美學簡則，建立在兩部偉大的理論著作《蒙太奇論》和《長鏡頭論》之上。他們很年輕，但是在一年多時間裡帶給好萊塢乃至全世界的影響，甚至比以往的幾十年無數電影人的影響還要大！因為這個學派，我們可以堅信，好萊塢電影已經完全成熟，好萊塢迎來了黃金時代！”

斯特勞亨在他的文章中並沒有把目光聚焦到《帝國旅館》上，相反。他把夢工廠視為了一個整體，進而總結了夢工廠所有作品的整體美學風格。提出了“夢工廠學派”這麼一個名詞。寫這片文章的斯特勞亨不會想到，他這片文章，因為第一次提出“夢工廠學派”這個名詞而被後世電影理論家頻頻提起。也是從這篇文章開始，“夢工廠學派”迅速得到了整個電影屆的公認。並對世界各國電影產生了巨大的影響。

相比於斯特勞亨的高屋建瓴。約翰。福特則把《帝國旅館》當成了一個電影範本來分析：“斯蒂勒先生《帝國旅館》無論是在情節的安排上還是在鏡頭、場景運用上，都是夢工廠人一個典範，自然，其中安德烈。柯里昂又一次起到了精神領袖的作用。在情節上，這部電影最大的一個特點就是把幾個獨立成為一個系統的故事透過一顆寶石串聯了起來，開頭動用了懸念。整部電影猶如一條小溪不斷壯大，到了最後一刻，咆哮入海。如果從標準的好萊塢劇本要求上看，這部電影在情節的設計上。是一部成功票房飄紅的電影，是商業電影的佼佼者。但是。這部電影的另外一個優秀方，在於這部電影的立意，從一開始，人們會以為這部電影是一部驚悚片、強盜片或者是一部神秘電影，但是最後一個故事，那個黑人孩子的故事把整個電影提升到了一個無以倫比的高度。使得這部電影又成為了一部對社會、對人生思考深刻的藝術電影。《帝國旅館》做到了商業和藝術的完美融合，如果這樣的電影。好萊塢每年能多個幾部話，那麼在未來，如果有人寫一本《世界電影史》，上面記載的將全是我們美國電影。”

他們倆人之後，有分量的是影評人亞當。伯恩斯坦的文章。這個負責好萊塢電影資料管的超級影迷，在文章中充斥著溢美之詞。

“事實證明，好萊塢電影的希望和未來，在偉大的夢工廠。一年多來，這個公司從無到有從小到大，出產的電影加在一起也沒有超過十部，但是卻部部經典部部都能在社會上引起劇烈的動盪。《帝國旅館》的成功，很大程度上，取決於安德烈。柯里昂先生引領之下的夢工廠傳統，這個電影公司，具有鷹一樣的卓越的視角，它比任何一個好萊塢的電影公司都清楚神秘是真正的電影，知道未來的電影趨向。