，除了一些皇帝印璽之外，一般能完好儲存下來的私章就少之又少了，後人仿造的也有，不過用的材料很少用等偏上的，像這塊極品田黃凍，在清朝之後私藏是會惹禍的。”

在清朝，對這些東西都有所管制，特別是乾隆之後，對於田黃跟和田玉，必須上交皇家，乾隆年間，就曾經生過和田督採官私藏和田玉料，被全家抄斬的事。所以劉老才有這麼一說。

“是啊，田黃經過幾百年的開採，別說現在，就是在晚清都已經原料枯竭了，現在都挖到地下二十幾米。別說這樣的料子，就是普通能算得上田黃的料子都可以說沒有了，如果是明清兩代出的，能流落在民間的可能性很低。”田老附和著說道，剛才他們兩老頭嘀咕著交換了一下意見，都偏向這一塊是在大規模開採之前獲得的，就是沒有佐證。

“材料先放回一邊，說說這印章的工藝。田老弟跟你們說過，這印章的展史了，我就不多話。我們現在所能看到的一般最早的印章大多是戰國古璽，古璽是先秦印章的通稱。這些古璽的許多字，現在我們還不認識。朱古璽大都配上寬邊。印筆畫細如毫，都出於鑄

造。白古璽大多加邊欄，或在間加一豎界格，字有鑄有鑿。到了秦漢之事，主要是以典淳平正的繆篆為基礎，這也形成了所謂的秦漢印風，對後世影響極大。”

“嗯，現在有些私章就偏向於追求漢印古風，規矩古樸有加，風格獨一啊。”田老補充著說道，他也是收了不少私章的人。明清兩代開始就多有仿漢印的，到了近現代，這種風格更為常見。

“嗯。隨著時代變化，審美是在不斷演變，不過怎麼演變，其總有一些人堅持復古之風，有時候反倒是一種時尚。這世事啊就是顛來倒去，倒來顛去。”劉老點了點頭說道。

這話算是說道吳晨心裡去了，他無數次見證過所謂的與時俱進跟創新，其實就是復古。為此跟徐志飛兩人沒少開玩笑，每次需要制度創新，都不用想那麼多，把十幾年前甚至幾十年前的制度拿出來，改一改，只要跟現行的不同，就是創新了！

劉老見吳晨跟孔四雖然聽得連連點頭，眼卻盡是迷惘之意，呵呵一笑，喊來助理，讓他去取些資料過來。

那助理姓宋，大約三十四五摸樣，一臉方正，甚是威嚴，說是助理，其實是給老爺子當秘書的，對外一應事務大都他在處理，很多地方官員見不到老爺子，也都是他出面應酬。對於未來，他心裡還是有些追求的，運用老爺子這個平臺，跟地方各級官員往來頻繁，對此，老爺子也是睜一隻眼閉一隻眼，只要不太出格就是。

宋秘書拿了一大疊資料過來，主要是印鑑圖譜，也有幾方較古老的印章，劉老爺子挑了挑，邊講解邊給他們對照著看，有實物看著，吳晨跟孔四心裡瞭然了許多，對老爺子這般費心教導很是感激，初次見面，能遇到這樣的良師，也是造化，更是用心請教。

“到了隋唐，九疊主宰了公印，公印也因之喪失了管領印藝風騷的地位，隨著紙張的普遍使用，印章的尺寸也獲得解放，邊長從秦漢時的一寸猛然增大到隋唐的二寸，由於印體加大，公印不像秦漢時代那樣刊刻職官名而給官吏本人佩帶，而是轉為給以官吏為代表的官署，完成了由職官印向官署印的轉變。公印不再佩帶而變為匣裝，置諸衙署。

封泥時代也隨著結束，鈐朱時代到來，印泥出現了；印也由秦漢的陰轉為陽，以前主要分鑄、鑿兩種，到了隋唐公印是用薄銅片盤曲成印再焊於印面上，故又稱蟠條印。其印盤曲，多為圓曲筆道。後世為將寬大的印面填滿，更將字筆畫任意重疊折繞，這就是所謂的‘九疊’的由來。

再有就是這個時代已經開始有了刻款的習慣，從現在出土的印章來看，至少已有三例刻款的隋印，都是刻著鑄造時間。”這些出土印章雖然劉老沒有，不過拓本跟照片還是有的，一一指給他們看。

等他們消化了一陣，才繼續往下講。“隋唐雖為一脈相承，但到了唐代還是有其獨特之處，如出現了一些印章自名，如“寶記”、“朱記”什麼的，伴隨著也出現了印章門類鑑藏印和齋館印。至於其他的較印紐的變化，刻款的多樣，也都有些不同。”

吳晨跟孔四一時也記不住那麼多，只能囫圇吞棗，幸好有圖鑑參照，較直觀，理解起來倒也還不難。吳晨雖關係那方山印，見劉老繞了一大圈，也就靜心聽著。

“哎，說到宋印，可謂是百廢待興！”終於說到跟這塊印章有關了，劉老邊說邊搖頭，“連官印都顛三倒四的，開始是襲用五代舊印，後來重鑄公印時，印多嵌“新”或“