將近二個月，在這段時間，他每天繼續跟隨文老學習瓷器，之後便是尋找柴窯釉料所需要的材料，終於在文老的一些幫助下，他將秘法上的所有材料全部找齊。

雖然有些材料質量並不怎麼過硬，但是這畢竟只是一次試驗，最後，經過了一段時間的配製，他費了很大的精力，才將柴窯釉料配製成秘法上所說的狀態。

釉料配製成之後，陳逸便直接鑑定了一下，這釉料是靈氣所形成的，同樣可以鑑定再次複製，這樣就不用浪費時間了。

接下來便是瓷器的胎體制作，現在景德鎮所使用的瓷胎，都是為白胎，而柴窯瓷器所使用的瓷胎為灰白之色，這就需要他自己製作瓷胎了。

在與文老學習的過程中，他可以說全面系統的學習了瓷器的製作全過程，從拉坯到上釉，再到燒製，之後又學習了釉料製作，對於製作瓷器坯胎，對於他來說，並不算太難。

就算是有很大的難度，為了能夠見到這千年前的華夏瓷器之冠，柴窯，也是非常值得的。

很快，瓷胎也製作完成，陳逸便靜下心來，專門為瓷胎上釉，青瓷的上釉，可以說與他製作的青花瓷和彩瓷不同，那些瓷器只需要在上面繪製出圖案就可以了，不需要完全施釉，而青瓷，便是需要將青釉，施在瓷胎所有部位。

第六百八十五章雨過天晴

青瓷的上釉，並不是像釉下彩瓷一樣，直接做好瓷胚，就開始上釉了。

在上釉之前，必須要進瓷窯素燒一下，也就是將瓷胚放入窯爐中燒到八百至九百度，這個溫度遠低於瓷器燒成所需的一千三百度，若溫度過高的話，這些瓷胚就會瓷化，那麼釉色就無法施上去，一般將溫度控制在八百度左右。

素燒的作用主要是提高胚的強度，保證施釉時胚體不會變形，這與釉上彩並不相同。

釉上彩雖然也是先燒一次再繪製釉上彩料，但是第一次的燒製，就已然以一千三百度燒成釉下瓷了，第二次燒製，不過是將上面繪製的釉料烘乾而已。

陳逸在上釉之前，先在迷你窯爐之中素燒了一下，資訊中所說的窯爐模樣，與景德鎮的略有些不同，不過這柴窯瓷器距今已然一千餘年了，這經過千年發展而來的窯爐，比起千年前，更加的合理。

他對於瓷器燒製過程的一些瞭解，要遠遠超過沒有來景德鎮之前，可以說，對於各種瓷器，他都是瞭解的非常全面。

文老所製作的青瓷，和其他瓷器一樣，都是在一個窯爐裡燒製，這一次的實驗，陳逸也並沒有專門去改造窯爐，先看看在這窯爐裡燒成的情況再說。

這一次，只為實驗，並不是專門生產柴窯瓷器而已，換做專門生產的話，那所要注意的東西，比現在要多得多了，畢竟現在試驗所消耗的是靈氣。真正燒製。所費的不僅僅只是時間。金錢而已，還有許多人的精力。

經過素燒之後，陳逸便開始對這一個瓷器進行施釉，根據不同的器型，青瓷的施釉方法也不同，他按照秘法上所介紹的，一點點在這件小碗瓷胎上，慢慢施上製作好的青釉。

不說這秘法上真正所要求的青釉配料。單單是他現在所收集完成的質量並不算太好的全部配料，所擁有的價值，就不是一般瓷器所能夠比擬的，正是因為材料的貴重，質量極高，才造就了柴窯瓷器之冠的名望。

光是看著這製作好的青釉，陳逸就已然可以想象出瓷器燒製出來的美麗程度，根據秘法所製作出來的釉料，比起文老所用的青瓷釉料，強了不止幾倍。無論是色澤還是質量。

每一種瓷器，其釉料上得好不好。可以說關係到最後成品的釉色如何，而青瓷更加註重上釉的質量，那雨過天青雲破處的顏色，主要就是靠著釉色來顯示出來的。

陳逸連續上了三次釉，看了看這件瓷器，其上釉的程度已然達到了他的滿意，之後，他便在旁邊等待著這瓷器釉料晾乾。

哪怕這是靈氣所形成的，也是與真實一般無二，待到釉料晾乾後，陳逸再次實體化出窯爐，將這一件上好青釉的小碗放入進去，然後開始用松木燒製起來。

在燒製的過程中，陳逸不斷的根據秘法上所寫的內容，進行著一些溫度上的控制，以求能夠讓燒製出來的柴窯瓷器，變得更加完美。

與釉下彩瓷一樣，青瓷的燒製，也是需要在柴燒窯中燒製二十四個小時，只不過在迷你版窯爐中，只需要燒製一個小時即可。

陳逸在這一個小時中，幾乎沒有離開過窯爐一步，認真的看著窯爐內的情況，然後根據秘法上的一些燒製介紹，進行添柴控