她）的道白和潛臺詞裡。體式上頗接近劇本，需要相當深厚的功力和傳神的本領。摹寫對話，一向是中國敘事體文學中最成熟的技術，《海上花》算是發揚得淋漓盡致。作者刻意堅持用吳語方言寫作，顯然是為了儲存對話中的本真和原生態。這番苦心，卻又為閱讀製造了最直接的障礙。1926年，胡適劉半農作序的亞東版《海上花》附了幾張方言辭解作為橋樑，但效果並不理想，直到幾十年後，張愛玲的白話譯註本問世，才普渡了更多的讀者。我手邊的上海古籍版的《海上花》，下部《海上花落》是第二次印刷，印數為三萬零五百冊；上部《海上花開》是第三次印刷，已達五萬一千冊。當然翻譯，對語言原味的減損也是不可避免無可奈何的。txt電子書分享平臺

第十三章　花落知多少　海上花列傳（2）

《海上花》的作者，在文學的形式方面有執著的想法和追求，無論成功與否，都是可堪歌頌的。方言是一例，結構上又是一例，結構上的“穿插、藏閃”之法是作者引以為得意的試驗。古典小說在結構上大都經營不力，《儒林外史》、《水滸傳》、《西遊記》基本上都是單個故事的串聯，後兩部因為有主幹人物貫穿，還近似現代長篇，《外史》則基本是硬性拼接的短篇集，一個故事完了再接另一個故事，一組人物完成再接另一組人物。同樣是面對多數人物和故事，《海上花》採取的方法，卻是將它們打散開來重新組織，講究“一波未平一波又起”，使讀者“急欲觀後文，而後文又舍而敘他事矣”。現在看來，這種組合方式並不完全成功。關鍵所在，是它缺少有力的主幹人物來支撐和統領。書中雖然有幾個牽線人物，上半部是圓滑世故的商人洪善卿，下半部是擁有一笠園的“*廣大教主”齊韻叟，從頭至尾閃現的有卑瑣人物趙樸齋，都不是真正的主腦人物。合格的主腦人物，應該不僅是大多數事件的觀察者，而且是參與介入者，而且他本人的形象和故事有吸引力，這種吸引力如果不能喚起同情和熱愛，至少能喚起和保持讀者的關注。《海上花》本來有一個合適的人選，就是華鐵眉。

據張愛玲考證，“華”就是“花”，華鐵眉就是作者“花也憐儂”，就是韓邦慶本人。華的“不喜熱鬧”，酒食“徵逐狎暱皆所不喜”，都是作者的自畫像。華的形象不很搶眼，令人有印象的是他一次送相好孫素蘭的禮物——一箱十二瓶香檳酒；再就是孫對他的概括：“他這人做一百樁事情總有九十九樁不成功，有點干係的事，他自然不肯做；就叫他做樁小事，他也要四面八方統統想到家，是不要緊的，這才做；倘若有個把閒人說了一聲不好，就不做的了。”一個優柔寡斷思想細密冷靜內向的人，合適寫小說。

韓邦慶長年旅居上海，與滬上名士經常詩酬唱和之外，還為《申報》撰稿。出入青樓，也是其主要生活內容，據同代人回憶，他“與某校書（*代稱）最暱，常日匿其妝閣中，興之所至，拾殘紙禿筆，一揮萬言。蓋是書即屬稿於此時。”《海上花》這部妓院題材小說，居然就是在一位*的寓邸裡完成的。需要強調的是，這部直寫妓院的小說，除幾首雙關的詩詞之外，絕無猥褻*的筆墨，這自然也使它缺少賣點。就如同它言情，卻不香豔濃膩，不作天真爛漫態，專取平實一路，都是其文學優勝之處。

《海上花》問世，初登在韓本人創辦的個人刊物《海上奇書》上，該刊由《申報》館代售，先是半月刊，爾後是月刊。屢屢拖期，銷售不佳。《海上奇書》除連載《海上花》之外，還登載韓的另一部創作，文言短篇集《太仙漫稿》，一部類似《聊齋》的著作。

1892年，《紅樓夢》問世一百零一年後，《海上花》單行本面世。20世紀20年代，胡適的考證發表，張愛玲的父親因而購買這部“微妙無奇……使人淡出鳥來”（張愛玲語）的著作。張愛玲在十三歲上閱讀該書，受益匪淺。半個世紀之後，她將它先後譯成白話文字和英文字。

《海上花》以花也憐儂失足花海之夢起，以趙二寶血淚幻夢作結。趙是趙樸齋的妹妹，因受史三公子的迎娶之騙，停業數月，以至入不敷出，無奈之中，再操舊業，卻無端遭到賴公子的毆辱，沉沉睡去，卻夢見史公子迎親來也。忠厚美麗的趙二寶便急急叮嚀母親：媽，我們到了三公子家裡，起先的事不要提起。

戛然便止。

韓邦慶另作了《跋餘》，交代各色人物下落，並承諾要作續書。未果，韓即病亡，壽僅三十有九。

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第十四章　偉大也要有人懂　魯　迅

一種很潑皮的