力到手斷都不亞於老教父。但是和老教父相比，他的生活方式顯然是焦灼而失敗地。”

“《教父2》一改前一部電影地整體風格。把對於一個家族的關注，一部黑社會地史詩。轉變成對於一個人內心世界的探索，堪稱經典。”

“《教父》地偉大之處在於第一次運用史詩的結構來展現一個黑社會家族的波瀾壯闊的歷史畫卷，進而展現出整個社會的風貌和歷史軌跡，而續集的偉大之處在於用一種在社會和歷史的全景之下完成了一個人物內心的深挖掘。這樣的手法這樣的角度，在好萊塢還從來沒有過。”

“柯里昂先生又創造出了一部傑作。這部續集電影完全有著和第一部電影同樣的美，即便沒有《教父》，這部續集也照樣會成為好萊塢優秀電影長廊當中的一顆璀璨明珠。”

作為我的老朋友，約翰。福特對《教父2》極為讚揚，尤其是對於大尤其是對於電影的雙線結構和電影在風格上面的轉型大為欣賞，給與了這部電影極高的評價。

在《教父2》首映之後，查理？卓別林就面對洛克特克電視臺的鏡頭激動地發表了這樣的看法：“《教父2》創造了一種全新的電影拍攝方式，這種拍攝方式肯定會給今後好萊塢的發展帶來巨大的影響。很長一段時間，我們都說好萊塢的電影太注重情節和人物，說我們的電影太注重電影的整體，缺乏對於人物的發掘。”

“在歐洲，這成為歐洲電影人攻擊好萊塢電影的一個重要的切口。某種程度上說，這種認識是有著深刻道理的。好萊塢電影自從誕生之日起，似乎就有一個天生的弊端，就是粗糙。故事情節、場面排程、選材、演員的包裝等等，這些方面歐洲根本就不是我們的對手，可是在這一點上，我們顯然和歐洲同行有著巨大的差距。”

“近幾年來，尤其是近十幾年來，電影事業蓬勃發展，尤其是歐洲的電影，在藝術探索上不斷前進，創造出了一系列令人矚目的成就，尤其是在人物內心世界的探索上，以法國為代表的歐洲電影人，已經遠遠走到了美國的前面。”

“在好萊塢，有些人有一點成績就誇誇其談，稱什麼心理大師。在我看來，他的電影，雖然打出的是心理電影的旗號，但是本質上卻是為心理而心理，匠氣十足，玩得是鬼把戲，根本就離心理電影大師的稱號差值深遠。”

“事實上，《教父2》是迄今為止我看過的好萊塢最偉大的一部用一個宏大背景去展現人物內心世界的電影。從頭到尾，三個小時的時間裡面，幾乎所有的內容之為一個人做鋪墊那就是邁克？柯里昂。不管是老教父的情節，還是黑社會之間的傾軋，或者是政治鬥爭的清濁，都是在為邁克創造一個複雜博大的社會背景，我們看到的，是一個身份多重的邁克？柯里昂。“

“在家裡，他是丈夫是父親是兄弟是兒子；在伯班克黨中，他是名副其實的教父。是老大；在其他黑社會那裡，他是王者，是對手，也是仇人。在政治家那裡，他是投資者，在法官那裡，他是罪人……安德烈。柯里昂用宏大地結構用氣勢磅礴的社會畫卷，把這位年輕的教父放置在其中。在電影裡面。邁克是威嚴的，是冷靜地。是讓人殘暴的，甚至是令人恐懼的。但是到最後，我們看到的，卻是一個在巨大的社會面前身心疲憊地邁克？柯里昂。”

“這個人物身上。帶有太多的東西，他地內心世界是如此的豐富，他的一系列的行為、遭遇是如此地讓人感同身受，以至於讓我們每一個人都似乎可以在這個男人的身上看到自己的影子。這樣的手法，才是真正的功力深厚的展現人物內心世界的手法，才是大師級地手法。”

“《教父2》地最偉大的地方，和《教父》最不同地地方。也是最有魅力的地方。就是為我們呈現出了一系列地人而不是在第一部電影裡面那些神一樣的人物。在《教父》裡面，一切都是神奇的。不管是老教父還是巴西尼那樣的對手們，他們的故事很精彩。展現的很多內容也很感人讓人深受啟發，但是這些人距離我們還是有一段距離的。可是這部續集就完全不一樣，它雖然也有槍林彈雨，也有宏大的故事結構，但是我們卻感到很親切，因為在這部電影裡面，老教父也好，邁克也罷全都還原成為了一個個的真實的人。”

“老教父年輕的時候一個人來美國，組建家庭，從一個小人物一點點奮鬥最後成為讓人尊敬的維克多。柯里昂，我們不會像看第一部電影時候覺得老教父是那麼的高大，距離我們那麼遠，簡直就是兩個世界的人。當我們看到維克多。柯里昂受到勒索的時候，看到他和克里蒙兩個人去偷地毯的時候，看到