一種武器用同一種語調說話，他們在電影裡面做的就是開槍、開槍再開槍，完全就是一個施暴的工具。”

“但是在《這個殺手不太冷》中，我們看到的人物，卻是異常鮮活的，是有血有肉的活生生的人！作為殺手的萊昂，有著一顆純粹的痛心，他笨拙，有些木納，可也有著屬於自己地憂傷。他一個人細心地照料那盆植物。一個人坐在電影院裡面對著銀幕像一個孩子一般看電影。諸如此類地細節，讓萊昂這個殺手變得如此深入人心，他彷彿就生活在觀眾的周圍，說不定一出門就能碰到。他不是電影中才會出現的那種符碼化的東西。不是冰冷的，而是立體地。多姿多彩的。”

“還有電影中的那個叫史丹地反派。之前的好萊塢電影中的反派，總是五大三粗滿臉橫肉的那種，沒有任何的內涵。他在電影裡面一出現，連孩子都知道他是壞蛋。但是這個史丹，卻截然不同。某種程度上說，他是一個迷人的壞蛋，他可以喜歡貝多芬，他對音樂的瞭解設定比那些專業的人士更加深刻。他的神經質，他地固執，他地不羈，讓人們對這個角色感到恐懼的同時。也會好不猶豫地愛上他！”“柯里昂先生為殺手電影創造了一個嶄新地模式。這種多層次的模式改變了好萊塢殺手電影一貫地套路，必將對這種型別的電影產生極大的影響。”

“其次。《這個殺手不太冷》在挖掘人物心理方面的功力。實在是讓人感嘆。在好萊塢提到心理電影，估計人們最先想到的就是希區柯克。不過透過這部電影我們可以看到，柯里昂先生是個天次，他不久在其他電影領域的成就讓人仰望，在這個領域依然可以讓最優秀的導演都感到汗顏。”

“《這個殺手不太冷》整部電影都把電影鏡頭對準了每一個人物的內心深處，像是一面鏡子，把他們的內心世界重現了出來，不管是萊昂還是史丹或者是馬婷達，他們的精神世界，如同是一滴水滴，折射出美妙的人聲光芒。”

“而在這部電影裡，我們可以看到人性的善與惡的對立，可以分析戀父情節，可以分析潛意識，可以分析人在極端的情況下心理的扭曲過程、孩子的成長和家庭環境的關係……我想不管是什麼心理學家，在這裡面都可以找到屬於自己的研究領域的東西。這部電影，不僅僅是一部電影，它是一部對社會展開批判的鏡子！”

“《這個殺手不太冷》的成功是多方面的，除此之外，有些地方，可能是有些導演一輩子都無法達到的。”

約翰。福特在下面的文章裡給予了《這個殺手不太冷》極高的評價。

他的評價，讓《這個殺手不太冷》大放異彩。

作為好萊塢作著名的導演，也是我的好友之一，約翰。福特向來都被認為是最理解安德烈。柯里昂電影的人之一。

在分析了《這個殺手不太冷》成功的兩大原因之後，他開始分析這部成功的眾多細節。

“《這個殺手不太冷》最值得我們電影人關注的，可能就是柯里昂先生說的濾光鏡的使用了。這個由夢工廠電影公司的攝影師黃宗沾發明的鏡片，構造和工作原理都十分的簡單，可是發揮的作用卻可以在某種程度上改寫好萊塢電影！”

“我經常思考，對於一部電影來說，凸顯其藝術性的最重要的因素是什麼。這個問題可能會眾說紛紜，但是我在閱讀柯里昂先生的《長鏡頭論》的時候，發現了他在這個問題上，和我有著相同的觀點。”

“柯里昂先生說，對於一部電影來說，無論在拍攝的時候，還是在觀眾觀賞的時候，最重要的就是要注意電影的整體節奏，說到底，電影最終呈現的是一種情緒，觀眾在看完一部電影之後，能夠記得的鏡頭，極少很少，留在他們心底的，完全是一種情緒上的搏動。”

“從這個意義上說，一部電影能不能夠成功，能不能大動觀眾，就看這部電影能不能反映出一種迷人的情緒。而有什麼辦法能夠完美地反應導演心目中的理想情緒呢。”

“在《這個殺手不太冷》中，濾光鏡在情緒的展現上就起到了極大的作用。原本紛繁喧囂的紐約，在鵝黃色的濾光鏡下，變成了一個老舊的、浪漫的、憂鬱的、讓人心動地地方，而在表現電影人物性格、心理、行動地時候，濾光鏡也發揮了至關重要的作用。”

“光線變得柔和起來，人物的表情變得越發的細膩，明暗對比變得越發的混沌。從而整體上創造了一種北洋地情緒。這種情緒。憂鬱中帶著一絲歡快，悲劇中帶著一絲戲劇，灰暗中帶著一絲光亮，可以讓人笑著笑著落下淚來。”

“《這個殺手不太冷》創造了一種絕無僅有