斯登堡的這個相比，可就差遠了。不看也罷，不看也罷。”

“我還沒看。怎麼知道差遠了！？”我白了茂瑙一眼，示意他把劇本遞過來。

茂瑙羞赧地遞過了劇本。

“《最後的逃亡》？茂瑙，你這劇本的名字怎麼這麼像希區柯克去年流產的那部電影呀？”斯登堡伸過頭來，看著茂瑙地劇本，叫了起來……

茂瑙攤手道：“老闆，我這個電影還真的和希區柯克去年流產的那部《逃亡之路》有些相似。確切地說，就是《越獄》的電影版。”

茂瑙說這句話的時候，語氣中滿是自嘲。

“茂瑙。你這傢伙是不是秀逗了。現在《越獄》火爆得很，希區柯克當初都不得不放棄他的那部《逃亡之路》，你這傢伙怎麼又想拍攝起《越獄》的電影版了？這不是找石頭往上面撞嗎？”斯登堡嘴巴張成了“o”型。

茂瑙聳了聳肩膀，看著我說道：“老闆，斯登堡說的這些我都明白。不過我覺得，越獄這個題材十分的好。而且從裡面可以挖掘出很多東西來。斯登堡拍攝的《越獄》很吸引人。故事性很好，但是整個電視劇完全就是就越獄而越獄。你們想一想。一個監獄，裡面可能會發生多少故事？上演多少悲歡離合？那不是一個水泥建築，而是一個囚牢，一個禁錮人類自由地囚牢，這是個象徵！……”

茂瑙說出這些話的時候，神情很激動。

看著他的臉，我微笑了起來。

1929年一年，茂瑙沒有拍攝什麼電影，他的工作一直都是在夢工廠內部幫忙，大部分地精力是花費在了洛克特克電視臺以及柯里昂電影學院上，與此同時，他也在埋頭思考著電影，不斷的充實著自己。

和夢工廠其他的電影不一樣，茂瑙天生就是個異常內斂講究責任和救贖的人，換句話說，是個宗教感極強的人。他看待問題的方式，顯然和斯登堡、斯蒂勒這幫人有著很大的區別。

就拿這個《越獄》來說，斯登堡等人拍攝這部電視劇中的時候，主要地精力都放在情節上，放在了主人公一次次越獄一次次被抓回上，放在了懸念之上，這是我要求的，倒是沒錯的，因為電視劇最重要的就是情節，就是能夠讓觀眾吸引到電視機的跟前。

因此，這部電視劇，可以沒有多少內涵。這是電視的特性。

但是茂瑙卻從這樣地一個題材上，想到了異常深刻地東西。他說得沒錯，監獄這東西，實在是太有象徵意味了。世事變換，人情冷暖，悲歡離合……一切都能夠濃縮在那裡面，而越獄這個舉動，本身更帶有極強的象徵意味。

茂瑙本人地特性，註定了他能夠發現這些別人發現不了的東西，也註定了他能夠在這個看似已經不可能成功了的題材上，做出不同尋常的成績來。

他有這個能力，我也有這個信心。

不因為別的。就因為他是茂瑙。

帶著這種信任，我翻開了茂瑙地劇本。當我讀完第一頁的時候，我的眼睛就離不開了，一直讀到最後。

讀完了之後，我什麼話都沒說。把劇本交給了斯登堡。

斯登堡接過去，也讀完了。讀完了之後，斯登堡看著茂瑙，睜大了眼睛。

他的目光中，除了震驚，還有佩服。

這種劇本，也只有茂瑙能夠寫得出來。

依然是越獄，但是茂瑙劇本中的這個越獄地人。根本不是什麼罪犯，而是一個無辜的人，一個遭受社會不公平待遇的人，他的執著，他的堅韌，都在於他能夠飛出那個監獄，飛向光明和自由。

這個劇本，讓我不由自主地想到了後世的一部電影。

一部經典電影！

“老闆，你覺得這樣的電影能夠拍攝嗎？”茂瑙看著我，誠懇地說道。

我笑了笑。沒有回答他。而是拿起了桌子上的筆，劃掉了那個劇本上原來地名字，寫上了一行字。

“《肖申克的救贖》？”茂瑙一字一字地讀出了這個劇本的新名字，然後一臉的茫然。

“茂瑙。你這狗孃養的這回算是有的忙活了！老闆，你要是給茂瑙改劇本！也得給我改劇本！”斯登堡明白我的這個舉動是什麼意思，一下子就蹦了起來。

“老闆，你的意思是說，我的這個劇本透過了！？”茂瑙抓住我的肩膀，有些激動。

我點了點頭：“你和斯登堡地劇本都透過了，不過必須得做修改。”

斯登堡和茂瑙頓時相互擊掌慶賀。

而我，則看著茶几上的那兩個劇本發起呆來。