不過，在八部電影當中，還是幾部是有些出彩的。蔡楚生地《南國之春》就很受美國人的歡迎，而受到歡迎的原因。一方面固然是因為蔡楚生先前在好萊塢就很受觀眾的欣賞，在夢工廠工作的日子裡面，蔡楚生拍攝的一系列電影。美國觀眾很喜歡，而他們對這個面容清秀地中國年輕人十分的有好感，另外一方面。美國觀眾對於中國電影對於中國，相比於其他的國家和電影來說，顯然有著一份厚愛，這種感情，是經過很多事情培養出來地。當然了，這部電影能夠獲得提名，顯然也是因為這部電影本身的質量，蔡楚生在好萊塢的時候就光芒四射，自從回國之後。更是如魚得水。能夠把自己地所學和中國現在的實際情況相結合，拍出來的電影自然很有生命力。實際上，現在在中國的電影界他和費穆兩個人已經完全成為了兩面不倒的旗幟。深為中國電影界同行尊重。

1932年，對於法國電影來說，是十分重要的一年。在這一年裡面，法國電影突然有了巨大的爆發，原本有些死氣沉沉的法國電影，在這一年，不管在形式上還是在內容、思想上面都發生了質的變化，已經開始形成了成熟地詩意現實主義風格，一幫法國電影人突然在****之間找到了自己前進地方向，拍出來了一系列有重大影響的電影，可以說，1932年地歐洲電影，是屬於法國電影人的，這一年當中，法國湧現出了眾多地好電影。而在一幫電影人當中，兩個人最為優秀，也最為奪目，這兩個人，一個是雷內。克萊爾，一個是讓。維果。

讓。維果是天生英才，年紀輕輕，二十鋃鐺歲就已經成為了法國電影的驕傲，在法國，他被認為稱之為“法國的安德烈。柯里昂”，好強的法國人用這個稱呼，來表明他們國家也有天才電影人，這一方面固然表現出了法國人的好面子，另外一方面，也實實在在地說明了讓。維果在法國電影人心目中的地位以及他本人傑出的電影才華。

而雷內。克萊爾，則是在法國電影人當中屬於那種貨真價實的老資格了。當初在二十年代達達主義盛行的時候，他就是達達主義的代表導演之一，達達主義衰落之後，他搖身一變開始進入了詩意現實主義領域，並且在這個和達達主義風格完全不同的領域之內做出了一系列的重大成績，一舉成為法國電影的領軍人。

在今年，讓。維多的《操行零分》和雷內。克萊爾的《自由屬於我們》兩部電影都十分的優秀，也是法國電影界當中最傑出的兩部電影，法國政府在選送這兩部電影哪一部參加哈維獎最佳外國語的競爭上面犯了難，畢竟這兩部電影都有各自的特色。

不過最後，法國人還是選擇了雷內。克萊爾的《自由屬於我們》。至於為什麼選擇雷內。克拉爾的這部電影而不是讓。維多的《操行零分》，主要是兩個原因，第一個原因是讓。維果的這部《操行零分》已經在今年的戛納電影節上獲得了大獎，那麼自然要給雷內。克萊爾地這部電影一個獲獎機會。

第二個原因，就是政治上面的了。讓。維果的《操行零分》展現的內容是對法國社會批判的內容，裡面都是法國現實社會的殘酷和黑暗。而相比之下，雷內。克萊爾的《自由屬於我們》則顯得光明得多，選擇後者參賽，自然也有利於法國人的形象。

在獲得提名的這些外國電影當中，日本電影地質量基本上在這些電影當中屬於中下等的。稻恆浩的這部電影，比起小津或者是溝口的電影，可就差遠了。但是小津和溝口因為拍攝《最後一個東北軍》的原因，現在已經成為日本政府特別關照的物件，無法回國。所以他們拍攝地電影自然也就不能被日本政府認可了。

但是對於美國觀眾來說，他們認可的電影卻不是稻恆浩這樣的日本電影人，而是小津和溝口。

所以在稻恆浩宣傳自己電影地時候，就出現了一個很搞笑的事情。那就是日本政府費盡心思進行宣傳的時候，民眾卻會主動跑到他們對面地電影院裡面去觀看小津和溝口的電影，這對於他們來說顯然是一個莫大的諷刺。

最佳外國語裡面雖然讓人眼前一亮的電影並不是很多。但是可還是讓人覺得有些期待的。

最佳外國語電影下面，就是哈維獎最引人注目的一個獎項的提名名單了…………最佳導演獎賞。

而今年的最佳導演獎的獲獎名單絕對是歷屆當中最長地地，當我看到這份長長的名單地時候。我簡直有點不太相信自己的眼睛。

我甚至覺得，好萊塢地一幫有名的電影導演基本上都出現了在這份名單上面了：

斯登堡加勒比海盜》夢工廠電影公司