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然後，《時代週刊》將目光放到了羅斯福身上，對羅斯福的一系列的舉動，尤其是他在洛杉磯做的很多事情進行了梳理和評論，最後得出的結論是：羅斯福就是《教父》裡面的巴西尼，他是一切事情的幕後主使。

《時代週刊》的這組報道文章，絕對是自從羅斯福上臺以來，最直接、最詳盡的把羅斯福的真實面目和目的揭示出來的報道，內容翔實，論證嚴密，以《教父》這部電影為切口，完成了一次向羅斯福、民主黨的成功反擊！

這期的《時代週刊》肯定能夠在民眾中形成轟動。

“亨利。盧斯他們做得不錯！”我對《時代週刊》的負責人，很是欣賞。

“那是，老大，這期的《時代週刊》現在已經賣得脫銷了！”甘斯點了點頭道。

《洛杉磯時報》，這份洛杉磯地區最有影響力的報紙，頭版整版被一幅巨大的照片佔據，那張照片上，是《教父》的一幅海報的內容：康妮的婚禮上，柯里昂家族一家人的合影，老教父和妻子在中間，旁邊站著三個兒子、女兒女婿，孩子們則站在最前面。

這副圖片上的標題是：好萊塢最偉大的電影誕生，柯里昂成為不朽！

“好萊塢的歷史，已經有了幾十年，如果從1900年算起。在這三十多年中，好萊塢誕生了無數部傑作，可是倘若從這些電影中挑選出最偉大的一部電影，那是一件很困難的事情。但是今天，我們可以說，這樣地一部電影誕生了。

“片長三個小時投資1500萬美元的《教父》，幾乎囊括了夢工廠所有的優秀人才，成為了真正能夠代表夢工廠代表安德烈。柯里昂的一部電影作品。影片無論從藝術性上還是從其他的方面，都達到了好萊塢電影的頂峰！

“《教父》在題材上，算得上是一部黑幫電影。屬於黑幫片。可是如果你只緊緊認為這是一部黑幫片的話，那你就大錯特錯了。安德烈。柯里昂的任何電影。都是不簡單的，都是一個內容龐雜的寶庫。我們可以從裡面看到我們自己身上地影子，看到這個世界的終極！

“《教父》在藝術性上地貢獻，自會有人去分析，我們要說的是，這部電影是一部十分特殊地電影。最根本的一點。就是電影裡面，我們看到了那些姓柯里昂的人。那個柯里昂家族。一般的說來，當我們看電影的時候，我們常常認為電影裡面地東西都是虛構的，所以我們不會把電影裡面地事情和先是完全等同起來。在很長一段時間裡，我們都期待有人能夠拍攝一部關於安德烈。柯里昂或者是關於柯里昂家族的紀錄片，讓我們徹底瞭解柯里昂家族，這部紀錄片一直沒有誕生。

“我們還渴望柯里昂先生能夠在他的電影裡面反應他的家族反應他對家族的觀點，但是之前也沒有看到。

“可是這一次，在柯里昂先生的電影裡面，他讓電影裡面的那一群人有了一個和他一樣的姓氏：柯里昂！一家三兄弟。波蘭背景……電影裡面的那個家庭的眾多因素都和現實中地柯里昂家族有著眾多地聯絡。或許電影中很多地方是虛構的。但是有一點可以肯定，那就是柯里昂先生用這部電影完成了他向他地家族致敬的過程！“他滿懷深情地塑造了電影中的柯里昂家族。藉此向觀眾展現了一顆滾燙的內心。我們看到了柯里昂先生之前並不被我們熟悉的一面：溫情的一面，他是如此熱愛著他的親人，他的家族。這一點，從《教父》結尾的那一長串的字幕可以看出。

“《教父》成就了好萊塢最偉大的一部電影，也成就了柯里昂家族。也許百年之後，人們還能透過這部電影認識這個家族。

“我們向來都在思考一個問題，那就是電影到底是用來幹什麼的。我們拍攝電影是幹嗎。柯里昂先生讓我們認識到，用電影我們可以認識生活的美，用電影我們可以創造藝術，用電影我們可以改變社會甚至宗教信仰，現在，柯里昂先生用他的電影告訴我們，用電影可以塑造不朽，可以表達愛。

“作為一部傑作，《教父》是大氣的，也是讓人心暖的，因為這樣的一部電影，讓我們看到了一個十分人性的柯里昂先生，他給我們帶來了一種全新的對於電影的理解。”

《洛杉磯時報》的這種說法，讓我很感動。先前我以為，他們會從政治、社會等方面來詮釋這部電影，但是我沒有想到他們會選擇這樣的一種溫情的方式。拋棄了電影的其他功能，而是把它還原成到了最基本的功能：和文學、音樂、雕塑一樣，用來表達自己的情感，變得極其個人化。