進了霍華德和史密斯著兩個人物的內心，雖然到現在為止，還沒有人看出著兩個角色之間會有什麼聯絡，但是幾乎所有人多知道這兩個人最後一定會交匯在一點。

不過，就在觀眾覺得逐漸看出了點名堂的時候，下一個鏡頭，讓很多人再一次睜大了眼睛。

畫面上出現一個巨大的馬場，一個十七八歲的孩子騎著賽馬在馬場裡面訓練。下面的字幕顯示，這裡是紐約州。

一對中年夫妻靠在柵欄旁邊看著在跑道里面的孩子，滿臉的幸福和自豪。

妻子責怪丈夫又給孩子買馬。丈夫哈哈大笑，告訴妻子兒子在賽馬上十分的有天賦。

妻子看著馬場中的孩子，笑了起來：“波拉德已經十八歲了，他應該自己掙錢買馬了。”

妻子地話，讓觀眾都發出了會心的微笑。

但是馬爾斯科洛夫卻暗中捅了捅我，老頭子一臉的渴望加鬱悶：“安德烈，你到底要弄出多少個這樣讓人眼花繚亂的支線呀？！20分鐘沒到。這都出來三個彼此毫無聯絡的人物了。”

馬爾斯科洛夫話還沒有說完，旁邊的阿道夫。楚克就樂了。

“老馬，一看就知道你沒有好好仔細研究安德烈的這部電影。在這部電影中，可不就是三個主角嘛！現在已經全部出來了。”阿道夫。楚克使勁拍了拍馬爾斯科洛夫的肩膀，一陣大笑。

“看看我這急性！”馬爾斯科洛夫馬上做出了一個恍然大悟的樣子，使勁砸了一下自己的腦袋。

“安德烈，我算是明白了，你這是三個支線同時行進，然後在恰當地時候匯合！厲害！實在是厲害！”馬爾斯科洛夫對我豎起了大拇指。

看著馬爾斯科洛夫到激動的表情，我不僅搖了搖頭。這樣的分線手法，在後世是很常見的方法，但是在現在的好萊塢，根本沒有多少人使用。不是好萊塢的導演中沒有人想到這個，而是這些人害怕使用這種手法觀眾接受不了。

既然使用那種講究前因後果的單線式地方式觀眾已經習慣了，並且也很喜歡，那為什麼要冒著電影被觀眾排斥而票房大跌的可能去冒險呢。

好萊塢是這樣的一個地方，對於導演來說，如果你為電影公司賺了錢並且觀眾對你的電影反響很好，那擺在你面前的路就會越走越寬。電影公司可以滿足你的任何條件。但是隊友大部分的公司來說，如果他們花了重金投資給你，結果電影才回來之後大大賠了一筆錢，而且觀眾對你的電影很有意見，那麼當你下一次再申請拍攝電影的時候。電影公司的老闆可就要不由自主地對你地投資計劃好好考慮了。

基於這種原因。好萊塢的導演們一般不會冒險開闢一些新的道理，他們寧願在既有的框架下來表現自己的才華。

這種方式。也無疑給觀眾的欣賞，帶來的一種惰性。

當然，在好萊塢，那些敢於突破這些條條框框從而標新立異創造新的電影拍攝方式的人，也不在少數，不過相對來說，這樣的人一般來說是兩種人。一種是好萊塢頂級導演，這些導演已經功成名就，電影公司對他們地拍攝百分百的支援，一部電影的好壞，也根本不會對他們產生什麼根本的影響，而觀眾在觀看這些導演的作品地時候，往往會有特別地期待，但看到電影中出現的一些創新地方法的時候，觀眾們大多數的情況下。不但不會產生排斥，反而會認為導演很有水平。

另外一種導演，則截然相反，這些導演都是一些小電影公司的導演，而且很多都是新人，對於他們來說，根本不需要顧慮什麼名聲、地位。這些新人把他們的最大才華都投注到了他們的電影當中，創新手法層出不窮，也許電影的票房可能會不好，但是隻要能夠引起大的電影公司的注意和青睞。那就等於他們取得了成功。

而相對的來說，在好萊塢電影導演中，不溫不火地中間派（這些人佔據了總人數的絕大多數），在這個問題上都有些保守，他們更願意老老實實地跟在那些創新者的後頭，等到確定別人的創新沒有什麼問題之後，他們才採用。

這樣的風起，不能不說是現在好萊塢的一個缺點之一。好在在近幾年，好萊塢湧現了一批敢打敢拼的電影人，在他們的帶動之下。好萊塢的創新意識大為增強。

我在電影中採用的這樣地一個手法，其實有些人已經看出來了，而這些看出來的人，無比一個個欣喜異常讚歎有嘉。

“下面就有看頭了。”馬爾斯科洛夫匝吧了一下嘴，興致勃勃地將自己的目光投到了那片巨大的銀幕之上。

波拉德的出現，使得整部電影的