九點才起床，下樓吃早飯的時候，雅塞爾笑著抱著一堆檔案走了過來。

“老闆，專利的事情辦妥了。”雅塞爾得意拍了拍那些專利證書。

好極，等會你們都跟我去滾石唱片公司的發行儀式上我點了點頭，繼續吃飯。

簡單把肚子填鉋，我帶著夢工廠的幾乎全部高層領導齊齊奔向滾石唱片公司的總部。反正《日出》首映式獲得巨大的成功之後。夢工廠也就終於可以暫時輕閒下來了，讓這幫勞累了一年的傢伙樂呵樂呵，倒是個不錯的選擇。

路上，我坐在車後仔細看著今天的報紙。因為聖誕。報紙上報導的都是一些有趣的事情，所以很好看。當然，這些報紙當中，依然有很多篇幅對昨天晚上幾場電影的首映式做了相關的報道。

對於《日出》，各大報紙都給予了很高的評價。

《洛杉磯時報》這樣寫道：“在平安夜，茂瑙先生《日出》，一場徹底的悲劇，讓所有看過這部電影人深刻感受到了生命的可貴，這部傑作，帶有好萊塢稍有的宗教式的悲天憫人的思考，厚重得讓所有人都喘不過起來，茂瑙先生把德國一貫的電影傳統和夢工廠學派的作風完美融合到了一起，使得這部電影悲情暗湧，詩意而感人，彷彿一曲哀怨而又不失莊嚴的安魂曲，給我們以啟迪的同時，也讓我們越發發現生活的美。”

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約翰。福特在《洛杉磯論壇報》中對於《日出》裡面的宗教情結大加讚賞：“我敢說，當今的電影界，沒有人比身為德國人的茂瑙更瞭解巴赫更瞭解那種高貴的宗教精神的了，如果說有的話，那也只有一個人，便是安德烈。柯里昂先生。《馬太受難曲》，在夢工廠出品的不多的電影中，頻繁出現，上一次在《殺人鱷魚潭》裡，至今我還清楚急得那一次首映當詠歎調響起的時候，電影院裡一片寂靜所有人都淚流滿面。這一次，當這部偉大的音樂和那幅《賢士朝聖圖》融合在一起的時候，我的全身彷彿一瞬間被閃電擊中，顫抖不已，那種感覺，就像是上帝出現在我的面前！感謝茂瑙，感謝夢工廠，他們給我們獻上了一部徹徹底底的關於救贖關於犧牲關於道德責任的電影，他們讓我們可以驕傲對那些歐洲電影同行說，在美國，在一向生產娛樂片的好萊塢，我們也有宗教電影！”

亞當。伯恩斯坦在《郵報》裡，對茂瑙的長鏡頭和景深鏡頭的運用極為讚歎：“無可否認，長鏡頭和景深鏡頭是夢工廠學派的一大特色，之前我們看到，在夢工廠的諸多導演中，斯登堡、斯蒂勒以及格里菲斯等人都是蒙太奇理論的忠實信徒，雖然他們的電影中，有長鏡頭和景深鏡頭的痕跡，但是並沒有他們的蒙太奇組接鏡頭那樣精彩，在《日出》之前，惟一能把長鏡頭和景深鏡頭運用得出神入化的人，是偉大的安德烈柯里昂先生，而且，在整個好萊塢，只有他一個人。不過今天，我們欣喜發現，茂瑙先生成為了夢工廠學派中，又一個長鏡頭和景深鏡頭的代表人物，《日出》中的長鏡頭和精神鏡頭的出色運用，是這部電影詩意盎然沉重深刻的一個重要原因。”

至於一向八卦的市民報，對《日出》首映式的報道，主要放在了記者招待會上提出那些問題之上。其中更是把五枚鑽戒事情放到了重點。讓我哭笑不得。

《好萊塢時報》對於《日出》的讚譽，是最熱烈的。華納公司劉別謙這樣寫道：“我向茂瑙先生致敬！向夢工廠致敬！《日出》這部電影，特別是它的那個精彩絕倫的結尾。一定為成為好萊塢歷史上的一個經典範本，其中的那份悲愴，那些讓人無法說清楚的神秘光輝象徵意向，讓我很長時間無法自拔。可以說，《日出》是1926年繼《勇敢的心》和《好萊塢故事》之後，好萊塢又一重大的收穫！”

西席。密爾對於《日出》感興趣的方。和其他人都不一樣：“真實，質樸，這是《日出》值得所有好萊塢電影學習的方。我們已經生產了太多浮華的電影，包括我本人的，裡面充斥著華麗的服裝，人流湧動宴會，情人間的打情罵俏，女人之間的攀比。汽車，漂亮的別墅，但是卻沒有生活！《日出》這類電影，好萊塢生產的太少了。這部電影。沒有任何華麗之處，它是粗糙的。是原始的，甚至還有一點簡陋，但是因為這份質樸，和其他電影相比，它顯得是那麼的可貴！我驚訝發現，好萊塢好的電影傳統幾乎都在夢工廠電影公司傳承並延續著，真實、質樸、感人這條道理，自《求救的人們》開闢以來，就深深刻在夢工廠人的心中，他們對電影的那份純粹的精神，讓我們所有人感動，而如果所有好萊塢電影人都像他們這樣，那好萊塢將是一個多麼讓人心生嚮往的方呀！