賽納薇：哈哈，版主你很犀利，確實是有種“如釋重負”的感覺，也是很有成就感的一種感覺。寫作的那段時間裡我每天的睡眠特別少，但精力異常充沛，我確實感到一種激情在支撐著我。

福娃贏瑩：感覺寫透了西藏沒？

賽納薇：怎麼可能！我還要再去西藏。想走阿里大北線，想去岡仁波齊轉山，想再回拉薩，每天在甜茶館裡感受時間流逝，這樣的時間才是我的。

福娃贏瑩：我知道你是從事金融行業的，那你怎麼想到要去寫作？從小就熱愛文學嗎？和我們談談你的經歷吧。

賽納薇：也談不上熱愛文學吧，不過我比較喜歡看書，而且我越忙的時候要是要看書，利用午餐的時間，路上的時間，臨睡前的時間等等零敲碎打的看書，否則我會覺得我過分沉浸在自己的工作世界中，得不到真正的休息和放鬆。另外我會覺得工作是一種輸出，是將既往沉澱下來的精華揮發出去的過程，而如果我不再補充給養的話，腦子會空空如也。哈哈，沒有什麼依據的，只是個人心理作用，誰還沒點什麼“癖”呢。從小我成績就特別好，一貫被認為是“好學生”，雖然我的朋友都是“壞學生”。我很擅長寫八股文，考試的時候作文成績尤其高，使我在分數上佔了不少便宜。後來我讀大學讀碩士時也發了一些論文——為了評獎學金或者為簡歷增光添彩等等原因，但我不是搞學術的料，這一點我還是有自知之明的。我覺得自己也不是寫作的料，真正的作家都是靠天賦的。

福娃贏瑩：從事金融業的人平常應該非常繁忙，那你還有閒暇時間看書、寫作嗎？平常都看什麼書？哪個作家對你的影響最大？

賽納薇：確實很忙。我的大部分朋友都是在這個圈子裡的，我看到每個人都很忙，我經常生出“為誰辛苦為誰忙”的感慨，然後相視一笑生活繼續。看書的時間見縫插針還是有的，尤其是現在電子書更是提供了這個便利。但是寫作的時間就不太有了，因為我覺得寫東西還是要保持一個相對完整、大段的時間，才能進入狀態，否則就沒有靈感了。所以我的產出非常少，有時候有了想法，但是沒法落實，還有的寫了個開頭就扔下了。俗話說“時間就像海綿裡的水”，我自問也沒有忙到擠不出水的程度，但平時確實沒有寫東西的心情和靈感。

喜歡的作家挺多的，像尼采，黑塞，毛姆，朱少麟，凱魯雅克，他們的大部分作品我都讀過。你會發現我喜歡的作家基本是同一個型別的。除了尼采之外，其餘的幾個作家都或多或少地受到了尼采的影響。對我影響最大的也是尼采。朱少麟是一位臺灣的作家，我幾年前看過她寫的《燕子》，覺得很喜歡，後來又陸續讀了她其他的作品。我們的風格很像，走的都是哲理小說的路線，但也難免犯相同的錯誤，就是作品中容易出現比較生硬的“掉書袋“，這個說實話我感覺很難處理，因為寫的題材帶有哲學思辨色彩，必然會透過主要人物之口去進行”思辨“——思辨的時候說啥呢？難免就用大師們的觀點進行佐證，於是就掉書袋了…

當然我也不想附庸風雅地說自己只喜歡這類深沉憂鬱的作家。我這個人還是挺通俗的一個人，尤其是工作越來越忙之後，確實從主觀上喜歡看輕鬆流暢的小說，比如胡賽尼的《燦爛千陽》、《追風箏的人》，八月長安的《你好，舊時光》，張大春的《城邦暴力團》，馬識途的《夜譚十記》，等等。對於這些作家來說，我不能說“我喜歡“，因為我往往只看過他們的一部或兩部作品，所以於我來說，喜歡的作家少於喜歡的作品。

福娃贏瑩：看職場書嗎？很多金融業的人都寫職場小說，你會湊這個熱鬧嗎？

賽納薇：有啊，《做單》我就比較喜歡，因為這本書比較真實。現在職場書比較氾濫，魚龍混雜，有很多都是yy出來的。

不過，哈哈，說實話我正有”湊熱鬧“的打算，版主我又一次要膜拜你了！我有一部寫職場的作品，現在也有10萬字了，不過寫的非常斷斷續續。一方面因為要比較隱晦地處理其中的一些情節，另一方面因為有生活基礎和人物原型，寫起來比較容易，不怎麼需要構思和虛構，所以就一直沒有緊迫感。爭取能在今年完成吧。

我剛寫完《川藏》的時候，那時候特想要馬上出版，然後我就成“作家“了。骨子裡還是那種著書立說揚名立萬的思想在作祟，我也打聽了一些朋友，知道了一些行業規則，我才發現我這種型別的作品是比較小眾的，市場前景並不樂觀；我才發現自費出書並非難事，尚在我個人經濟能力之內；我才發現出版業是一個”一將功成萬骨枯“的行業，錢