畫，對人物的形象是不可能勾勒的太清晰，但是可以透過人物的動作以及神態還有其他襯托，將人物的神情以及心裡活動都表現在紙面上，這才是水墨畫的精美之處。

謝斌這水墨畫，自然不可能將老頑童跟小頑童的形象描繪成老爺子跟巧兒，可是讓人一看覺得這就是老爺子跟巧兒。其實這也是水墨畫的高明之處，要是換成素描的畫，人物形象就固定了，畫成誰那就是誰，除了畫的主人之外，別人也只能看看這畫的線條等等技巧性的東西。

可水墨畫卻不同，各人看在眼裡都有各人的形象。就像那誰評價《哈姆雷特》一樣，一千個讀者的眼裡就有一千個哈姆雷特。而謝斌這幅畫同樣有這樣的效果，在老爺子的眼裡，這兩個頑童就是老爺子自己跟自己的孫女巧兒，在另一個老爺子的眼裡，那就是他自己跟他的孫子孫女了。而這幅畫的重點也不是這老頑童小頑童的形象，而是所要表達的意味，那種生活的趣味性以及人性。

第六十一章　天倫之樂

這幅畫的重點還有謝斌在畫幅的一旁留下得四個字，“天倫之樂”，這四個字不算是正規字型，既不是楷書，也不是行書，簡直就像是一個筆法拙劣的頑童隨手塗鴉的一般。可在行家眼裡，這四個字才是整幅畫的點睛之處。

這四個字要說起來，有點像是“揚州八怪”之一鄭板橋的板橋體，不過卻不帶行書，也沒有那麼重的隸書味道，甚至不像是正規毛筆字中的任何一種字型，反倒是更像一些電腦工藝列印出來的美術字。

不過這可不是電腦列印的，而是謝斌參雜著篆字以及金文的形象而寫出來的。四個字看著扭扭歪歪的，可是跟整幅畫配合在一起，就變成了畫卷的點睛之筆，讓整幅畫都活了起來，�