和經歷的楊錦麟身上，前車可鑑。那時，何子傑很為楊錦麟、為這檔無從著手的節目捏著一把汗。

其時，不但何子傑、陳保聰心裡七上八下，楊錦麟本人也未必有多大把握。畢竟是一檔全新的節目、全新的營生，而自己又是一名完完全全的新丁——脫離了報人、專欄作家駕輕就熟的路子，冒冒失失地扎進完全陌生的領域，楊錦麟對自己新的身份認定並不是十分的清晰。如果說，先期入行的曹先生的“業餘”心態是一種垂範，或者說是歪打正著；那麼，楊錦麟的想法則頗帶有幾分“江湖氣”，有點“知恩圖報”的味道。一般電視觀眾心目中主持人所必備的條件，諸如年輕少壯、相貌堂堂、標準發音、字正腔圓、電視科班……儘管，自己幾乎沒有一樣沾邊，相反自己的口音、富態、年齡等“不利因素”，只會被電視無限放大，暴露無遺，楊錦麟畢竟是楊錦麟：“老子誰怕誰，輸到底不過還是賣字為生，再說楊錦麟到底字還是有幾個值錢的！”

鏡頭之三——勵志、融合，港味被定義在許多細節當中

這麼想也這麼說著，時間一天天過去，離預定的節目開播只剩半個多月，幾乎到了鳳凰新節目籌備所給出的最後底線，可楊錦麟、何子傑、陳保聰三人仍在苦苦掙扎，理不出一個頭緒。

資訊氾濫的世界，過剩的只有資訊；因此，讀報節目的關鍵不但在於讀什麼，而在於怎麼讀，節目形態和環節設定至關重要。面對一檔全新的節目，從節目內容、節目編排、節目包裝，直到每個環節的設計、銜接，包括影象、背景設定，片頭、音樂、景緻等等技術性流程，楊錦麟和他人手不夠的隊伍，無從借鑑，更無處“　拿來”。一張白紙雖然可以任由他們去塗抹，但風險、失敗也同時擺在他們面前。

時間仍在一天天逼近。

一個個方案最先被他們自己推倒、槍斃，接下來的依然是NO。最讓兩位香港同事可怖的是，節目試場，“楊sir對自己也有幾分沒把握”。後來，楊錦麟承認，自己那時實在有些焦慮，有些忐忑。

《有報天天讀》亮相熒屏，節目宣傳詞清晰明瞭，“　楊錦麟帶你用新方法讀報”，“　蒐羅全球主流媒體和重要報刊最新資訊、焦點精華”，然而，何謂新方法，又如何達成？無疑，這是一次全新的嘗試，一場成者為王敗者寇的冒險。

從螢幕上望過去，《有報天天讀》欄目組主持、策劃、編導等，似乎一應俱全，實際不然。

《有報天天讀》所謂節目組，全部人馬不外乎楊錦麟和編導兩個半人，再加上一位音樂助理編導，而他們當中的任何一個，同時要兼顧其他工作。加班加點對鳳凰人而言已是家常便飯；分身有術，一專多能，也是鳳凰的通例。這兩點都在《有報天天讀》欄目組發揮到了極致。

相處的每一天，楊錦麟和少得可憐的三個清一色大男人搜腸刮肚、絞盡腦汁，歡笑聲、吆喝聲、叫罵聲，甚至國罵、港罵、臺罵，五花八門，統統用上了，卻從來沒有過嘆息。堅韌、務實，不輕言放棄，楊錦麟和他的團隊在不斷地自我否定、自我推翻中，努力地找尋新的方案……

忙碌的日子裡，一切從零開始。“　不要說我們一無所有……全靠我們自己。”楊錦麟搬出曾經熟悉的《國際歌》，給自己加油，也給拍檔們打氣。

《國際歌》；土生土長的兩位“　香港仔”陳保聰、何子傑，起初以為楊先生這位鳳凰K歌王又在哪裡弄到一首時髦新歌呢，雖然是聞所未聞，簡直比讀報更雲裡霧裡，但瞧瞧老楊這傢伙一唱起來立馬慷慨激昂的神態，似乎也受到了感染。

漸漸地，從楊先生嘴裡，陳保聰、何子傑知道了更多關於大陸的“奇聞”，在他們聽來，幾近天方夜譚。譬如，每天在他們眼前晃悠的大知識分子楊先生，居然還當過八年農民，耕田播種，打草餵豬，打架鬥毆……漫長的八年，許多的艱辛、酸楚、苦澀、無奈，都被楊先生一句帶過，甚至過濾掉了，留下的都像是神仙眷侶般的自在逍遙。尤其是楊錦麟繪聲繪色、繪形繪體的表演，撩撥得鳳凰同事恨不得立刻放下眼前的“　苦活”，跟著楊先生“　奔向紅區”。

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2003年，春天的口水（6）

看電影，絕對是上山下鄉年代足資記憶的幾件大事之一，任何一個知青都不會忘記。十幾裡、幾十裡的夜路，那時候絲毫不覺得辛苦，男男女女一路結伴而行，許多場景給了楊錦麟能說會道演繹的空間。他手舞足蹈，親身演繹，幾乎成了個人小品表演。

下鄉的日子，難得有城