龐俊很不以為然地晃了晃腦袋，也蓄意地把尚依琪拉過來問：“依琪妹妹，有位著名的愛情專家說過這麼一句話嗎？男女之間只有兩種感情，你知道是什麼不？”

尚依琪是老實姑娘，很吞吞吐吐地說：“愛情……還有友情？”

龐俊朝著林楓嘿嘿壞笑一聲：“當然不是，男女之間哪有有什麼友情這些東西，這兩種感情是愛情～～～”頓一頓眨了眨眼睛看著眾女：“還有姦情～！！”

剛說完宋茜就一腿踢過去：“狗嘴裡吐不出象牙～”

幾個年輕人正在酒店門口相聊甚歡的時候，只見穿著一身大嬸打扮，身才高挑的藤原紀香從裡面走了進來，當著眾人的面很驚喜地給了林楓一個擁抱，興奮地叫著：“林～我的事務所已經聯絡上我了～我可以回日本了～”很雀躍的樣子。

自命風流的龐俊呆了呆望著這情景，張著嘴巴感嘆：“先是香港***，現在是日本大嬸……楓子這也範圍也太廣了點吧……”

在眾女仇視的目光下，李雨晴糾正了他的字眼：“這絕對屬於日本姦情。”

第三百四十節　武俠之夢

結束與邵傑深談了長達一個多小時的通話。林楓終於完全確定了這次他們兩家合作可算是塵埃落定了，邵傑為邵逸甫帶的話很簡單，只有四個字——“全力支援”，作為香港TVB以內地為主要市場製作劇集的第一部，老爺子是鐵了心要打響這個頭炮。

只要頂尖能讓他們的劇集順利透過廣電局的稽核在各大衛視上映，這次的《大唐雙龍傳》TVB將以臺慶劇的模式動員全體演員，在檔期不衝突的前提條件下，任何人都可以由頂尖優先調配。

在普羅大眾眼中，提到香港無線的經典劇集，除了那些家族恩怨的商場劇集外，最具影響力恐怕就是中國人自身獨有的一種型別劇——傳統武俠劇了。

在亞洲，中日韓三國電視劇集均是稱得上各有所長，日本的編劇導演一向都善於處理細膩的情感，所以拍出了《東京愛情故事》《悠長假日》這樣充滿閃閃動人的情感純愛日劇。

另外一個娛樂強國韓國的電視界則是以長於，發揮明星本身魅力與精緻畫面，數位男女主角交織在一起的愛情戲聞名與世，近年來《冬季戀歌》《浪漫滿屋》均是其中優秀的代表。

而中國就比較特殊了，需要分開來看，臺灣人擅長拍瓊瑤系列的言情劇，內地劇享譽亞洲卻通常都是歷史題材，在古裝演繹劇恢弘製作較為精良厚重。《漢武大帝》《三國演義》這樣的題材劇遠銷亞洲各地，其對人性的刻畫，文化的底蘊都遠超其他地方。

綜合來看，邵氏掌權的香港無線電視臺對著這些題材都沒有任何優勢的，但是他們卻擁有一個所有地區都沒有的特有的王牌…傳統武俠劇，在華人世界獨有的這個型別上，從1983《射鵰英雄傳》開始，無線就創造了一個又一個的經典之作，《楚留香傳奇》《天龍八部》《日月神劍》《蜀山奇俠之仙侶奇緣》……幾乎年年有讓人印象深刻的作品。

無論是音樂的製作上還是臺詞的編排，TVB都保留了中華傳統俠文化的魅力，劇集裡都充滿著鮮活的生命力，在上世紀八十年代時期席捲當時幾乎所有收視排行榜的冠軍。

而在內地，70，80年代生這段時期出生的男生，誰不曾哼過那如仙音一般“依黑往夢曾見，心內波瀾現”這般搞不明白意思的射鵰英雄歌詞，誰不曾在家中拿著一把摺扇，對著鏡子無數次的開合，幻想自己是那“盜帥愛消魂；月夜暗留香”的楚留香。

兒時的午夜夢迴中，誰又不曾在　“策馬江湖，快意人生”的江湖中仗劍而行，徘徊於“十步殺一人，千里不留行”的夢境時光。

只是隨著時代的變革發展，武俠文壇大師古龍早逝，金庸封筆，該拍的題材也都拍完了，武俠劇開始進入九十年代的低潮期。近年來就連以拍武俠劇聞名的TVB都少有大製作登場，難續俠之輝煌。

直至2000年李庵導演一部《臥虎藏龍》橫空出世，在次年加冕奧斯卡，全球才再度掀起“武俠”風潮，，張億謀，陳凱哥，馮曉剛都加入了這陣“武俠”熱潮，而香港無線也趁著這個勢頭推出了新型武俠劇《尋秦記》大獲好評。

但是讓人遺憾的是，由於經費上的短缺，以及演藝人員的資源有限，2000之後的無線的武俠劇如《雲海玉弓緣》《覆雨翻雲》都沒有拍出如80年代一般那些劇集的品質，如果說《射鵰英雄傳》與《楚留香傳奇》在電視上的表現力超越了原著，那麼2000年後的無線那些武俠