華獎〃、兩度〃上海白玉蘭主角獎〃、第三屆巴黎中國戲曲節〃最佳女演員獎〃、全國五一勞動獎章等。是繼〃鬚生泰斗〃丁果仙之後，把晉劇推向又一個發展新階段的代表人物。

巾幗不讓鬚眉。她的表演不光繼承了北方的剛勁和激越，又兼融了南方藝術中如泣如訴的呈現方式，她舞臺上的大開大合，可謂南北相融、動靜相宜，不愧為〃三晉第一女鬚生〃。

？戲劇界的所有獎項，我在主持現場見證了她兩度榮獲〃上海白玉蘭戲劇表演藝術主角獎〃。

我們常見的戲曲題材，通常都是愛憎分明，褒貶顯而易見。可是，人世間有很多有趣的故事，並不是100％地褒揚誰，或是100％地批判誰。當許多的文學作品開始用智慧的手法合理地剖析人性，去展示大千社會無限可能時，近幾年，我們高興地看到，一些戲曲題材的視角也有了無限的可能。有一個這樣的戲曲故事，故事裡沒有好人、壞人之分，只有棋逢對手的較量和包容。這就是謝濤主演的晉劇《傅山進京》。

《傅山進京》講的是兩個強者求同存異，互相征服的故事。　體現了君主權力和獨立人格的較量。

一個全年90％的演出場所，都紮根在農村的劇種，演了一個如此閒雲野鶴的文人戲，沒看之前覺得突然。

晉劇，儘管是山西的一個大劇種，可是這麼幾十年裡，能夠讓全國戲曲界高度聚焦，掀起波瀾的劇種裡，似乎很難找到〃晉劇〃的名字。可是，《傅山進京》做到了，甚至有人說，〃這出戏提升了一個劇種〃。

謝濤所在的太原市實驗晉劇院，一年中90％的演出時間都在農村度過的，團裡一年260多場的下鄉演出，他們跟對方談的最低要求就是：別睡地鋪！

到農村演出，演什麼，村民說了算。他們大都點傳統戲，謝濤更多的時候唱的也是傳統戲。比如《齊王拉馬》《三關點帥》《打金枝》等劇目。《范進中舉》和《爛柯山下》城裡鄉下都有市場。書　包　網　txt小說上傳分享

謝　濤：表演不〃留縫〃（2）

《傅山進京》則屬於城市觀眾的欣賞型別。實話說，像這樣既上得了廳堂又下得了廚房，城市農村老少咸宜的演員太難得了。

謝濤因為《傅山進京》獲獎無數，一個常年在鄉間勞作的演員以一出品味高雅的劇目足足火了一把，很多人認為謝濤幸運，於是說〃一齣戲火了謝濤〃，但我們也可以說：

？〃是謝濤火了一齣戲〃。

我覺得，這不是100％的投入換來100％的回報，而是百分之兩百、甚至百分之五百的投入，才能水到渠成。就像〃欲食半餅〃的典故，一個人吃了六個餅，還是沒飽。於是，又吃了半個，飽了！要知道，可不是這最後半個餅讓他飽的，而是有前面6個餅的積累。我看到了謝濤的厚積薄發！相反，當代有些戲曲從業者，為了獲得〃半個餅〃的成功，是不是有的時候忽視了前面的填充？急功近利，甚至不惜一切代價的做足了〃戲外〃的功夫！

謝濤塑造的傅山仙風道骨，這個形象在戲曲舞臺上非常〃稀有〃，在晉劇舞臺上更可謂〃沒有〃，我問謝濤當時感悟這個角色的時候，有沒有一些借鑑？

她告訴我：一個是京劇的馬派、一個是麒派，馬派讓我飄逸，麒派讓我鏗鏘。

我又問她，傅山也是個鄉村老人，但又不同一般，我聽說你專門研究了他的臺步？

她回答道：我發現傅山〃倔〃，倔老頭都是兩個膀子在身後甩，我還借鑑了劉羅鍋的形象。

…………

這出戏凝聚了謝濤的觀察與思考，凝聚了謝濤及其同行的實踐與創新。

儘管如此，這出戏也引來了一些爭議，比如傅山的〃跪〃。

大家都很喜歡謝濤塑造的傅山，其實這出戏，康熙的戲份也很重要。這次上海白玉蘭獎，《傅山進京》中康熙的扮演者王波獲得了〃白玉蘭戲劇表演藝術配角獎〃，正是傅山和康熙棋逢對手，這出戏才有跌宕。可是，在〃跪〃這個問題上，大家產生了不同看法，那就是傅山執拗了整整一場戲，最後還是被迫跪下了。

我覺得這個〃跪〃似乎給了康熙一個面子，但妥協得讓我不痛快！可我又想不出還有什麼好點子。因為希望它完美，所以，能不能以後想出一個類似《碧玉簪》，《打龍袍》那樣更機智、更巧妙的化解。

還有，關於〃夢妻抒懷〃這一折的存在價值。

《傅山進京》中兩個智慧又個性的男性撐起了一部戲的亮點，不過，這出戏裡的第