角都可以進行飆戲，這通常也都會是劇中最**的幾場戲……我們會簡稱為‘主主戲’，‘主配戲’，‘主反戲’，而反角與配角之間的‘反配戲’則有條鐵律原則，那就是絕不能進行飆戲，因為這會蓋過主角的風頭，這絕對是業內大忌。”

苗僑偉說完又是搖了搖頭道：“當然，通常情況下，反角與配角之間很難有足夠的演技能完成‘飆戲’，根本也無法去違背這條規則。”電視劇中，一般反角與配角都不可能找多有名的演員，不足以負擔起最具表演衝擊力的“飆戲”場景了。

謝霆峰算是聽明白了，83版苗僑偉與5大角色對戲的時候，用的是“捧戲”的方式，用極為巧妙的演技變化了四個節奏，借力打力把這集戲演的天衣無縫，且絲毫不露痕跡，一般人根本看不出來他做了什麼，而現在李小樂想讓他衝上去，與五大角色對戲時進行正面對決，對彪演技……直接用楊康自己節奏來主導其他5大演員的節奏。

謝霆峰想明白之後，就跟曾智偉一個反應，這怎麼可能呢……？

李小樂看幾個演員都是大眼瞪小眼，覺得這事情很是荒唐地看著他，也不由微笑起來解釋道：“曾大哥說的這個規則是斯塔尼的死規則，現在早就不用了，其實原有的戲劇規則其實一直都在被推翻著，就像是以前的全世界各地的劇集都是“主角優先”的原則，已經開始轉變成為了“故事優先”的模式，很多美劇都沒有遵循這條規則，當中反角與配角都佔據了大量的篇幅，像是《越獄》與《行屍走肉》中，配角，反角有著大量的描述，很多時候甚至不遜於主角，甚至《越獄》中的那個配角t…bag幾乎就是與所有的對手戲的演員對彪演技。”

李小樂轉頭望著謝霆峰笑道：“你可以把楊康當作是《射鵰》中的t…bag。”

這話一說，不光是曾智偉與苗僑偉都互相看了一眼說不出話來，就連鬥志高昂的謝霆峰本人也都沉默不語了……

要知道單純從技術難度來說，‘捧戲’雖然很複雜，但是這種變幻節奏的演技用的是巧勁，並不需要多深刻的演技，所以李小樂才能讓年輕的孫麗給葛尤捧戲，但是‘飆戲’的性質就完全不同了，那完全是需要演員的硬功底了，要兩人情緒層層疊加，把情緒累加上去，任何一方氣勢不夠，或者爆發力不足，都會讓‘飆戲’變得索然無味，給人以有些蓄意誇張的感覺。

圈內其實有個類似的例子，臺灣有為著名的演員馬景滔，他年輕的時候因為在很多瓊瑤戲中獨挑大樑，被導演逼著與很多臺灣老戲骨飆戲……由於當時他的演技功底與爆發力的不足，他只有用咆哮語調與誇張的肢體動作來彌補，以來情緒疊上去，所以很多觀眾都戲稱他為“咆哮帝”，只有內行人才能清楚馬景滔當年這個表演方式的實在是無奈之舉。

讓年紀輕輕的謝霆峰與苗僑偉，梁家偉這種級別的演員飆戲……這隻怕完全會被這些老傢伙吞得連骨頭都不剩了。

謝霆峰再高傲，這點自知之明還是有的……

“這恐怕太勉強了。”看著曾智偉對自己連連使眼色，苗僑偉也趕緊勸道：“霆峰雖然演技不差，但是他現在連‘捧戲’都還做不好，怎麼可能與我們飆戲？李導演你也知道，表演的時候我們可是收不住的，弄不好會演砸。”

就連謝霆峰這麼高傲的人，都默默點著頭，覺得李小樂這次是太拔高自己了……

“我覺得他可以做的好。”李小樂卻是毫不猶豫地肯定道，然後目光灼灼地望著三人沉聲解釋道：“我們以前港劇演反派，有個很大的問題，那就是大力表現了人物的負面與惡念，但是卻是忽略反派人性的善良面，要知道一個反派人物能有多讓人印象深刻，不光光是取決於他們有多麼邪惡，更重要的是他首先要像個人，有作為人性善意，才能襯托出他惡念力量是多麼強大，而楊康就正好是這樣一個典型人物。”

苗僑偉與曾智偉，謝霆峰聽到這番有些顛覆性的言論不禁都是一愣，但是仔細想想李小樂這話確實有幾分道理，《越獄》中那個窮兇極惡的t…bag一開始只給人以恐怖狠毒的印象，但是在劇情中段加入他回到前任的情人身邊想要痛改前非的溫情戲份，然後又迴歸老路的一段之後，這個人物就變得讓人有點不寒而慄的感覺了。

那種感覺就像是先看到一個恐怖的怪物感覺很害怕，但是轉頭突然發現這頭怪物竟然是自己身邊活生生的人變幻而成，那種發自心底的顫慄感與之前那種害怕等級是截然不同的……

“好吧，就算你是對的。”曾智偉想了半天，終於點頭認同了李小樂的這個