電影公司，也建立了自己的特效部門，不過那些好萊塢電影公司的特效部門只給自己公司的電影提供特效服務，並不是對外提供服務。不知道做《大唐》的特效，需要花費多少？如果有2000萬港元的預算，算來，也是應該夠了！畢竟，也沒有想到要做到《泰坦尼克號》那種程度，只要達到《中華英雄》那種程度，就夠了！”

香港的電影，其實也是給自己的玩死了。80年代，每年香港電影的產量，有400多部電影。而嘉禾、邵氏、新藝城這樣的大公司加起來每年的產量不過是百部電影。

其餘的電影數量，絕大多數都是小公司，或者是讀力製片的導演隨便拉起一些投資，就弄出來的低成本、劣質的鬧劇。

每年300多部低質量的電影，除了在香港本地電影市場中上映之外，更是熱衷於到海外市場騙錢。

臺灣市場，以及東南亞的一些市場，在這個年代並不挑剔，或許垃圾電影業能夠在海外市場賺錢。

但是放映多了這種低質量的電影，隨著東南亞市場觀眾的品味逐漸的提高，不免會認為香港的電影垃圾電影多過於精品的電影。

等到香港電影的口碑，從現在的“都好看”，變成觀眾眼裡的“垃圾居多”的時候。好萊塢的精良之作的大片，就會一下子，沖垮香港電影在亞洲票房電影市場的統治地位。

張少傑沒有辦法讓香港成百上千餬口飯吃的小導演們，不去拍攝低成本、圈錢為目的的爛片。

但是張少傑至少可以影響寶龍電影公司的經營，讓寶龍電影公司成為“大成本，大製作”的典範！

未來好萊塢全部熱衷於大製作的時候，“獅門電影”以小成本小製作的小眾電影，從好萊塢眾多大公司的高成本大片夾縫中殺出一條血路。

但是香港的電影基本都是小製作，以數量取勝。

要在香港的電影市場獲得發展，那就要反其道而起，做一個專業做“高成本，大製作”的公司。

玩這種行為藝術，讓自己與整個香港其他的電影公司區別開來，建立自己獨特的口碑和品牌，才是生存之道！

——————這個年代，擁有自己的片場，只有嘉禾、邵氏。

邵氏的片場是邵逸夫在60年代初，土地價格低廉時，大肆買下的私產。現如今邵氏電影、tvb電視臺，都享受了邵逸夫當年廉價圈地的好處。

嘉禾電影公司則是依照當年的香港電影相關政策，從當局手中租下片場幾十年的使用權。嘉禾萬萬沒有想到，幾十年後，因為片場的土地租約到期，會被收回的那天。

寶龍電影公司，拍攝的《大唐雙龍傳》的古裝劇，原本邵氏的影城更適合拍古裝電影，不過張少傑想了想，還是租用嘉禾的片場拍片。

因為，張少傑在嘉禾的片場說得上話的，至少鄒文懷、何冠昌等等嘉禾的高層，與自己的關係較為默契，況且《大唐雙龍傳：起源》這一部電影，口頭約定是在嘉禾院線上映。如果，寶龍的劇組跑到邵氏的片場拍了大半年的戲，無疑會讓嘉禾方面不斷起疑心。

片場中徐克頗具大將之風，不但是吳岱融、程小東、張叔平這些在影視圈沒有混出頭之輩被他指揮的如臂使指，就連大名鼎鼎的袁和平，小有名氣的林青霞、萬梓良，無一敢和徐克耍大牌。

當然了，除了徐克確實有一點才華之外，而是統御有方，有張有弛，充分考慮劇組人員的情緒，這才能夠讓劇組顯得充滿效率和活力。

導演如果太過於高壓統治，那麼劇組可能會聽話，但是故意消極怠工，將戲拖慢進度，或者是明明能夠拍出更好的效果，但是劇組卻耍花招，降低電影的質量。

如果管理的太過於寬鬆，那麼可能整個劇組，嘻嘻哈哈，不能認真對待電影的拍攝。

張少傑旁觀不久，不由的大為佩服！

一個導演，不但要擁有才華，並且還要有管理幾百人的領導能力！

光是有才華的，不能當好導演，只能去當武術指導、造型設計、攝影師之類的工作。光是有管理才能的，也不能當好導演，只能去當管理。

既有才華又能管理，才是一個優秀的導演！張少傑覺得，一個優秀的導演，至少相當於軍隊裡面一名優秀的團長