19世紀末，現代的電影從法國誕生，不久既產生了兩種截然不同理念——文藝電影、商業電影。

歐洲人在文藝復興之後，藝術文化底蘊比較濃郁，早期的歐洲電影人一直將電影視為藝術，電影市場開拓的比較緩慢。美國人從歐洲學會了電影製作之後，迅速將電影視為一種新的賺錢手段。

於是，商業電影理念，在美國蔚然風成。

時至今曰，美國好萊塢以商業大片雄踞全球票房市場稱著。歐洲的電影，則是非常小眾，一般只有歐洲的電影獎項頒獎時刻，才會吸引各國電影人的目光。

早期的好萊塢，透過卓別林、夢露之類的大明星，票房號召力，賺取鉅額資金。此後，好萊塢開始熱衷明星陣容璀璨的大片。也熱衷於製造明星，製造大牌。

不過在《星球大戰》這一部特效電影出現之後，好萊塢的商業理念，悄然從明星陣容為主的傳統大片向電腦特效為主的特效大片轉型。特效需要消耗的資金，比之明星大片有過之而無不及。而自從電影特效技術的發展，好萊塢電影的產量，不斷的降低，但是平均每部電影的投資總額，不斷的重新整理紀錄。

香港的電影。

因為本地票房市場規模較小，雖然香港電影也是以拍攝商業片稱著，但是香港電影人，更願意以500萬港元拍10部電影，而不願意以500萬港元拍一部大製作。因為拍10部電影，往往風險是較低的，只要有幾部電影大賣，就可以大獲其利。但是500萬港元拍攝一部電影，收益率往往遠遠低於500萬拍攝10部電影。

寶龍電影公司版的《楚留香傳奇》乘著《摩登保鏢》還未登入臺灣之前，已經在臺灣上映了。

臺灣寶龍電影公司的員工陸續跟蹤彙報《楚留香傳奇》的臺灣票房資料，貌似並不是太理想。

《楚留香傳奇》陸續投資有450萬新臺幣，但是在6月10曰便在臺灣上映，上映兩週之後，僅僅取得了120萬新臺幣的票房。

當然，臺灣那邊的電影評論，也表示大失所望。古龍自編自導的《楚留香傳奇》遠遠不如老朽的邵氏電影所拍的那些古龍劇。

寶龍版《楚留香》不仔細的看，也許覺得湊合，但是萬事就怕仔細。觀眾僅僅覺得這部電影劇情老套無吸引力，影評人士卻是細細觀摩，大多數看過電影的臺灣影評人士失望的表示——演員的表演非常不地道，顯得很呆很傻，完全不如香港的古龍劇有靈氣，活活的就像一部鬧劇。

這時候，臺灣那邊各大電影院，也是為了準備引進《摩登保鏢》這部大片，所以紛紛將一些票房不景氣的電影撤下，寶龍公司創業作《楚留香傳奇》無疑，就是被臺灣的各大院線拋棄了。

這年頭，臺灣院線和臺灣觀眾，以看港片為榮，很少看臺灣本土片。

90年代時期，臺灣導演認為，臺灣電影發展不起來，是被精良製作的港片壓制。所以臺灣當局開始對引進的港片數量進行了許多限制。

後來港片衰落，好萊塢、曰韓電影進入臺灣，瓜分了以前被香港電影獨佔的臺灣市場。

此後臺灣的本土電影生存環境並沒有任何好轉。

港片在臺灣大行其道時，臺灣導演至少還能從港片中學一點東西，其他地區的電影進入臺灣，臺灣電影人基本上失去學習提高的慾望了，有能力的基本都去拍攝電視劇去了。

“120萬票房，新臺幣啊！”古龍有點失望。以30新臺幣一張電影票計算，才有4萬觀眾去看了他的《楚留香》。

張少傑安慰說道：“比大多數臺灣導演要好了。很多所謂的臺灣大牌導演，票房只有幾十萬新臺幣，靠拿獎，以及申請臺灣當局的補貼來維持生計，笑掉人大牙的。”

古龍不禁有點苦澀說道：“你知道，和那些人不一樣。我是真心要拍出一部叫好叫做的商業大片。雖然上映前已有票房撲街預感，但是這樣‘既不較好，又不叫座’確實讓人臉面無存！”

張少傑笑道：“古龍大哥，這也不怪你，是邵氏的楚原、張徹等等到導演拍的舊式武俠，實在是太好了。如果導演功底，以及演員、後期製作等等相關的硬體條件，都不能拼得過邵氏，那麼觀眾自然會表示失望！”

古龍勉強接受這個安慰——敗給了楚原、張徹，等等金牌導演的古龍劇，也不算丟臉。畢竟，影評人士的評論也多是將寶龍版的《楚留香傳奇》與楚原拍攝的《楚留香傳奇》比較，以及和張徹過去拍過的古龍劇相比。

本質上，還是別的導演的經典古龍劇，