轉才是，不過現在因為沒有他的訊息，並不知道他的狀態，不知道他是不是真正地正急得團團轉。

如果方然回去後，發現郭林輝已經天旋地轉口吐白沫昏倒在地，那就基本上可以得出一個判斷：郭林輝是很在意方然的，確實是急得團團轉已經轉暈了倒在地上，由此可以證明他著急的程度。

他的著急程度應該和他的暎г緯潭取⒖諡型魯靄啄��康畝嗌儷燒�鵲摹Ｈ綣��換叫押筧勻徽鱟盼奚竦難劬Γ�缸盤煒賬擔骸靶切牽�枚嗟男切前　！蹦薔退得魎�淺�＇暈，確實可以證明他已經像熱鍋上的螞蟻一樣轉了很多圈，其內心是非常著急的，如果這樣的話，方然似乎可以原諒他。

本來原不原諒他這完全取決於方然。但現在情況卻發生了很大的變化，因為方然又和丁逸做出了這樣見不得人的事，這在方然的概念中，也是姦夫淫婦的事，放在丁逸、方然和孫蘭他們三人身上，更準確的說法是，那是一個姦夫和兩個淫婦的事，就是姦夫淫婦們的事。如果郭林輝知道這件事的話，那就不是誰原諒誰的問題了。

他必然會為之抓狂。

“離婚！我們離婚！”這是郭林輝的標準臺詞。通常生活倫理劇都是這麼拍的。

“你真的已經不愛我了嗎？難道我們的愛情已經進了墳墓？”這是郭林輝的非標準臺詞之一。通常港臺言情劇是這麼拍的。

“我靠！他奶奶的雄！給我戴綠帽？我定然砍了丁逸這個王八蛋！”這是郭林輝的非標準臺詞之二。通常大陸警匪劇是這麼拍的。

“火星！我們終於到達了火星！”這是郭林輝的非標準臺詞之三。通常美國科幻劇是這麼拍的。

“………………………………”這是郭林輝的非標準臺詞之四。通常啞劇是這麼拍的。

“汪汪！汪汪汪！”這是郭林輝的非標準臺詞之五。通常家庭寵物劇是這麼拍的。

“啊，噢，噢，嗯……爽啊……爽啊……”這是郭林輝的非標準臺詞之六。通常色/情劇是這麼拍的。

由於郭林輝不是本書的主角，所以對他將來可能的行為方式本書並不過多深究，這裡仍然繼續專心地講述丁逸方然和孫蘭的故事。

既然她要回去，丁逸也不便久留，所謂天要下雨，娘要嫁人，這些都是在丁逸管轄能力之外的事，那也只好由得她了。

“孫蘭你也走嗎？”丁逸問道。

孫蘭其實並不想走，她現在是孤身一人，已沒有了像方然那樣的道德上的約束，昨天和丁逸激戰之後，對丁逸的勇猛頑強和極強的床戰能力有了更加深刻的認識，還想繼續地體會下去，並且她透過和丁逸的接觸，也判斷出薛寶釵和丁逸並沒有發生實質性的關係，從外在的角度看，她現在和薛寶釵處在同一起跑線上，她還有競爭的機會。對於薛寶釵而言，孫蘭還有一個更大的優勢，即她和丁逸已經交戰過數次，已經相互有了些瞭解，她知道丁逸的長短，而丁逸也知道她的深淺，比起丁逸和薛寶釵之間不知根不知底的狀態，從瞭解程度上來看，孫蘭是佔有了一定的優勢。

但孫蘭也知道，越是沒有得到的，就越是珍貴。尤其對男人來說，更是如此。丁逸目前並沒有得到薛寶釵，並且據分析，他灰常灰常地想得到薛寶釵，所以薛寶釵在他的心裡，應該要比她孫蘭重一些。

但萬事沒有不可能，孫蘭的心中也像若干年前丁逸的心中一樣，也響起了《國際歌》的嘹亮吼聲：“從來沒有什麼救世主，也沒有神仙皇帝，要創造人類的幸福，全靠我們自衣衣衣己……”從這雄壯的歌聲中，孫蘭得出了一個結論：要創造自己的幸福，同樣也要靠自己。就像丁逸若干年前在監獄裡一樣，他的性福，是透過他自己的雙手自力更生來創造的。而孫蘭，要想得到丁逸，也是要透過她自己的努力來實現。雖然不是透過她自己的雙手來創造，但總是要透過她的努力來實現。實現目的的工具不同，但有一個同樣的特點，那就是需要主觀的努力。

孫蘭很想透過自己的主觀努力來佔有丁逸。

她是非常想獨佔丁逸的。不過方然在她之前得到的丁逸，說到底當時是她孫蘭撬了方然的牆角，所以從昨天夜裡到今天凌晨，她們兩女共事一夫而並不是她一人獨佔丁逸，已經算是方然寬宏大量，她算是獲益方，所以雖然未能一人獨佔丁逸，她也無話可說。

但如果讓她選擇的話，她當然不想和方然一起分享丁逸。

她還沒有達到方然的那種**的思想境界。

從昨天到今晨，她們在床上的演出順序，確是方然排在孫