國了，難免有些暴殄天物。我雖不知那北魏國的國君是賢德還是昏庸，但至少從武承嗣霸佔良田一事看來，北魏的朝野體系也好不到哪裡去。

那個素未蒙面的武大人，讓我充滿了無限幻想。在我決定留在藥田村，與牛嫂子一家人共榮辱、共存亡的那一刻開始，我就已經暗中告訴自己，這個武大人將會是我們的統治者、大東家。我必須想盡辦法討好他，才能得一息安寧。

下筆之際，腦中最清晰的畫面便是唐朝長安城的圖景，以及蘇州、杭州的山水及寺廟。

於是我大筆一揮，連著畫了好些這樣的山水畫。

在現今流行的山水畫元素中，我曾經分析過不少名畫的摹本。我出生的那個國家東唐國，其實是和前世那個盛唐十分相似的國家，在先輩們的畫作中，我經常會看到峰、石、雲、水、樹的複雜表現。

印象最深刻的，是一幅名為《畫雲臺山記》的，這位“發前人所未發，開後人之師承”的畫師前輩，其文題中心雖然是趙升捨命從師的故事，但其環境刻劃部分卻成為山水畫的後來觀照。

我曾經從柴紹的母親那裡學來一些技巧。

她說，一部好的畫作當中，山要有受光面、背影，水要有倒影，祥雲可成為東與西的重要觀照，水天的“空青”可托出有太陽的天氣。另外，排置遠近山峰的時候，筆者需要按照東西的順序，這樣才可以營造一個高峻險絕的境地。

而中段佈局主要講求取勢的“對峙”，也就是說景物與景物之間其實是具有相對意義的。

如果是純粹描摹山峰，那麼東、西、中三段山要用“緊湊性”將長卷關聯起來。在山的三分之一以上部位，做清氣使之分為兩重。

這位先輩的畫作之所以能夠流芳百世，主要在於他提出了行雲流水的線性形狀，鳥瞰呼應的重疊形式，三段山、三分位的空間模式。

我將這些技巧早就牢記於心，夜裡的白燭被我不知燃盡多少根，直到天邊泛起了魚肚白，太陽也露出了小腦袋，我才終於伸個懶腰能夠歇息片刻。

數了數，不多不少，剛好十張畫，拿給張夫子看看若能不被退回來的話，少說也能賣個百兩銀子了。

事不宜遲，我用手扇了扇那畫紙上未乾的墨跡，最先畫好的那幾幅早已經乾透，而手上這一幅也幹了，我才卷好所有的畫軸，拿去給張夫子過目。

張夫子夫妻二人這天也是起了個大早，他們家的小兒子還在睡覺。我前去叩門的時候，恰巧碰上張夫子在整理行裝，夫人在廚房做早飯。

我將約定好的畫作拿給張夫子看，然後問道：“夫子以為我這些拙作如何？可有能賣銀錢的？”

卷一【盛唐篇】　第088章　軍營裡醜態百出

第088章　軍營裡醜態百出

張夫子審度了半天，竟然只留下了最上面的兩幅畫，也就是我最先開始畫的兩幅作品。

後面幾張全被退了回來

“李姑娘這是臨時趕製出來的吧？你若是缺銀子花，直接找老夫開口借就是了，老夫家裡雖不富裕，但我們一家也不是小氣的人。姑娘拿些毫無生氣的作品來搪塞老夫，到底是何居心？”

他語氣並不是發怒，反而像一個慈祥的老伯伯那樣恨鐵不成鋼，聽得我心裡十分受傷。

我支支吾吾半天說不出一句話來，張夫子又道：“姑娘明明有好技藝，這畫中的每一筆老夫都看得出來，只可惜作畫最重要的是講究神韻，姑娘的畫一點神韻都沒有，全是虛有其表，內裡不含一絲靈氣，這樣的作品，老夫怎好意思拿去鎮上賣呢？”

他果真是高人，眼光不凡。

我羞愧的低下頭，無奈道：“夫子好眼力，令月受教了。實在是牛嫂子一家四**不出紅包錢來，我若是自己一人拼拼湊湊，區區十兩銀子也是有的，可我看著牛嫂子那般可憐，實在心下難受的緊。還請張夫子看在木木那乖巧孩子的面子上，幫我這一次吧令月以後一定會用心作畫，把更好的作品交給您”

我知道張夫子一向很疼木木，便不知廉恥的拿木木當遊說他的擋箭牌。誰知他卻更不耐煩的說：

“哎……不是老夫不肯幫忙，只是拙劣的畫作拿去賣，就算被老夫誇的天花亂墜，那字畫鋪的老闆也看不上啊退一萬步說，就算老闆也眼拙，全都買下了，到時候沒有識貨的客人買賬，那老闆一樣是會退還給我的。姑娘可知道，信譽一詞是何等的重要？？”

張夫子一邊摸著鬍鬚，一邊指責我。

這下子，我算是悉心受