到這樣一種招貼畫：上面畫著一個一隻腳踏著巴黎、手裡揮舞著一把短劍、身穿黑色晚禮服的蒙面男子。皮埃爾·蘇維斯特和馬賽爾·阿蘭，在3年之中，每個月寫作和發表了一部382頁的分集小說，敘述他們所塑造的一些劍俠人物的故事。這些小說發行了60萬冊，被譯成20種文字，流傳極廣，使“恐怖劍客”這一人物獲得這樣大的聲名，以致有些人認為“波諾慘案”是由它引起的，而要求政府對這些敗壞風俗的小說加以取締。

費雅德從《芳托馬斯》這部小說的最初幾集中，攝製了5部影片。在這些影片中，雷內·納瓦爾扮演芳托馬斯，布萊翁扮演偵探朱夫，喬治·梅爾希奧扮演年輕的新聞記者芳多爾，雷內·卡爾扮演貝爾達姆夫人。影片很忠實地按照小說中的主要插曲拍攝。

報章連載小說家蓬鬆·杜·泰拉依寫《蒙面大俠》這部小說時，是模仿巴爾扎克的《人間喜劇》來寫的。而皮埃爾·蘇維斯特和馬賽爾·阿蘭在創作《芳托馬斯》這部長篇小說時，則用了左拉那種筆法和調查的方法。費雅德採用了他們的自然主義，雖然他未強調環境，但卻很注意描寫背景，使巴黎與巴黎的郊區在他的影片裡佔著極突出的地位。飾演妓女的伊韋特·安德烈約爾在高架鐵道的鐵柱下面等待顧客的鏡頭，和卡爾內以後在影片《夜之門》裡想復現巴爾貝斯——羅舍肖爾車站真實氣氛的佈景具有同樣的詩意。“創造恰當的氣氛，賦予真實的情調，取得最大效果而不拋棄用簡單的形式給予作品以最明確的意義”，這是費雅德從攝製《真實的生活》以來一直追求的方針。這種方針體現在影片《芳托馬斯》的某些畫面上，使人們因此看不出那些匆促攝成的場面的平庸和簡陋。這部影片必須在很短的時間內拍成，任何一個插曲的攝製費用都不能超過兩萬法郎，因此拍攝的場面往往長達80米。

當《恐怖的國王》一片攝成時，《芳托馬斯》這套影片的聲譽仍在方興未艾。演員雷內·納瓦爾每天都要接到三四百封信，當他出現在街頭或酒館時，人們就象掀起騷動那樣熱烈地歡迎他。

這部著名的、不久就被美國系列影片所仿效的連載小說電影，是由雅塞的那部成功的影片《尼克·卡特》替它打下基礎的。雅塞這位維太格拉夫學派的崇拜者，曾改進分鏡頭和特寫的手法，並將內景和外景系統地結合在一起。他在拍攝系列影片《生活的戰鬥》時，能使他的攝影師拍出一些優美的鏡頭。在《尼克·卡特》一片獲得成功以後，“閃電”公司就專門攝製報章小說。富有想象力的雅塞，在攝製過程中隨時編排劇情。他根據巴黎《晨報》上登載的列奧·薩齊所寫的小說，採用那個蒙面大盜“齊哥馬爾”的名字，但在攝製過程中，他自己創造劇情，拍攝了幾部長達1000米的影片（即《齊哥馬爾》、《神出鬼沒的齊哥馬爾》、《齊哥馬爾對尼克·卡特的鬥爭》等）。繼這些影片以後，雅塞又著手攝製一部新的系列影片，名叫《普洛戴亞》。

雅塞雖然擅長將報章小說拍成電影，但我們不應忘記他還拍過許多象《黑暗的地下》這樣一些屬於左拉傳統的寫實主義的影片。雅塞這部作品今天已經幾乎完全毀損。但人們從遺留下來的一些劇照裡，還可以看出它具有一種強烈的詩意，一種極明顯的現代氣氛。在這些劇照裡，正如在費雅德的優秀作品裡一樣，我們可以看出從岡斯和愛浦斯坦、普克塔爾和費戴爾一直到雷諾阿和卡爾內的法國電影的連貫性。

1913年6月22日，雅塞在導演影片《普洛戴亞》中一個插曲時死去，享年才51歲。但此時在他的周圍已形成了一個根基鞏固的攝製團體。費佛爾和傑拉爾·布林熱瓦二人繼續完成了雅塞這部未拍完的影片。曾經和蒙卡一起工作過的德尼佐則透過他的《梯格利斯》一片將系列影片這一樣式引進義大利。演員亨利·克勞斯此時也和演員莫里斯·都納爾一樣成了導演。都納爾在雅塞還活著的時候，就將安德烈·德·洛德的戲劇搬上了銀幕，如《兒童監獄》、《古德隆教授》等等），1913年，他前往美國，到“閃電”的分公司工作。不久，因導演一部反酗酒的悲慘鬧劇《人類的毒藥》而獲得成功的愛米爾·肖塔爾也到了美國，和都納爾在一起工作。

當雅塞故世時，法國電影已經開始衰落。義大利和丹麥的電影已經壓倒了因節目陳舊、演員缺乏、尤其是由於資金不足而陷於絕境的法國電影。1914年世界大戰爆發，更使法國電影走向幾乎破產的道路。在此以前，它在藝術上除了系列影片和喜劇片以外，早已沒有什麼成績可言了。

但在1914年以前，法國喜劇片一直稱霸全