看上去，這個瓦洛多斯也不是個懦弱之輩。

看著瓦洛多斯坐在了鋼琴前，我的注意力全部放在了他的卓上，此刻，我也十分渴望看一看，瓦洛多斯的真實水平，究竟到了什麼樣的程度。

“瓦洛多斯，現在是決賽了，你總不會再保留實力了吧，讓我看看，這幾個月來，你都有了哪些進步！”我心裡想著，目光一動不動地專注著那雙垂在身體兩側的手。

前後動了動琴凳，瓦洛多斯的神態自然得像是在自家的琴房裡練琴。光是這份輕鬆，就看得許多評委和選手們暗自點頭。這種世界級的鋼琴大賽，心態的重要性不言而喻，一顆平常心，有時候抵得上幾年的苦練。看著瓦洛多斯的神情，顯然從心態上，他的準備很充分。

“我，你好好看著，這一次，我要讓你看到，什麼是真正的鋼琴技巧。”瓦洛多斯心裡想著，彷彿感到了我在他的身後看著，這種感覺讓他立刻有了一種表現的慾望。輕快地提起雙臂，朝“藝術之光”那光潔的琴鍵上落去！

連串靈動詭異的音階響了起來，居然是李斯特的《鬼火》！這首在李斯特超級技巧練習曲中排在第五個的作品，向來被認為是世界上最難的鋼琴曲之一，而由於這首曲子側重於雙音的練習，因此也有人稱其為世界最難的“雙音練習曲！”

《鬼火》很快，但這並不是它最難的地方，最難的地方是它的快速雙音。眾所周知，人的手指由於其天生的生理特徵，當一根手指抬起又落下的時候，必然會給旁邊的手指造成一定的影響，這種影響體現的最明顯的，就是左手和右手的無名指。在鋼琴家眼中，無名指是獨立性最差的手指，特別是小指在抬起的時候，無名指幾乎會必然地跟著抬起一小點兒，就算是經過再嚴格的練習，無名指的獨立性，仍然比其他手指差些。這一點差距在平時的演奏中體現得並不明顯，但在演奏主要由雙音組成的樂句，特別是很快、而且有連線的時候，無名指的制約就顯而易見了。

《鬼火》練習曲中許多迅速的三音都是相隔三度，快速地上行或下行時四指和三、五音。

手指間需要不停地迅速轉換，而且由於有連線。所以必須要在上面的兩根手指抬起的那一瞬間，另外兩根手指就要落下去奏響琴鍵，如果落得太早，就會出現和前面兩個尚未結束的音“打架”的現象，從而形成混亂，如果落得太晚，原來的兩個音都已經因為手指抬起而停止了。後面的鍵還沒彈響，又會發生把“連奏”彈成“斷奏”的現象，因此，如何把握這個抬起落下的時間，就成為這首曲子最難的地方。

雖然，這樣的練習，從最簡單的車爾尼繃中期作品中就開始出現。之後也一直有練習，但像《鬼火》練習曲這樣，從頭到尾需要用急板的速度不停演奏數分外鐘的練習強度，仍然是許多鋼琴家望而生畏的。

就算是有人將“鬼火”流暢地彈下來，只要認真去聽，雙音的部分。還是或多或少會有一些遺憾！

可此刻，聽著瓦洛多斯的演奏，人們才知道，這傢伙的技術實力強悍到了什麼程度！

那些水平普通些的觀眾，還聽不出什麼特別，只覺得很快、很流暢，但那些真正再行的、對這首曲子的技術難點有過研究的，那臉上的表情，可就只能用“震驚”來形容了！

朱光祥的目光，牢牢地盯著那雙在琴鍵上飛馳的手，特別是右手，朱光祥的目光從一開始就沒有離開過瓦洛多斯的右手，即使以她教了數十年鋼琴的經歷，看到這樣的雙音練習，也不禁大為驚歎！

“太完美了！好漂亮的雙音，完全獨立的無名指，他居然、他居然把這個鋼琴技術上最難克服的難題之一完美地克服了！”朱光祥的心裡滿是震驚，此刻的她，心裡滿是由瓦洛多斯的演奏帶來的震撼，同時，還有著一絲渴望，渴望知道瓦洛多斯練無名指的方式。作為一名從教多年的鋼琴教授，再沒有人比朱光祥更清楚練無名指的重要性了，瓦洛多斯能把無名指練習到這樣的程度，一定是用了什麼特殊的方式，要是能把這種方法推廣開來，那簡直是廣大鋼琴學生的一大福音！

瓦洛多斯自然不知道朱光祥此亥心裡的想法，現在的他，完全沉浸在這首《鬼火》練習曲帶給他的演奏快感裡。

沒錯，瓦洛多斯喜歡炫技，他喜歡讓那些觀眾們被自己神乎其技的快速華彩震撼得目瞪口呆，為此，他幾乎把全部的練琴時間，都花在了技巧的鍛鍊上。應該說，瓦洛多斯這樣的鋼琴家很偏執，但往往天才都是偏執狂，這種偏執，也給他帶來了常人難以想象的突破。就在大師杯開始前的一個星期，瓦洛多斯在技巧