當然知道“拉三”有多難。這首曲子就算是她自己，也輕易不願意去碰，因為那種演奏的“勞累”實在是令人難以想象。上了年紀之後，她已經有很長時間沒有完整演奏過這首龐大的作品了，就算是給學生們上鋼琴課講到這首作品，也只是重點示範幾個地方，從來沒有完整地彈下來過。倒不是因為彈不了，主要是因為體力上吃不消。

而讓寧志遠吃驚的並不僅僅是這個的方，還有一點，那就是拉三是一首鋼琴協奏曲，並不僅僅是一架鋼琴就可以完成的，還需要交響樂隊的配合。可是，這場音樂會從頭至尾的準備，寧志遠都是知道的，從來沒有聯絡過任何一家交響樂團。那麼，王語佳怎麼彈？該不會是放伴奏錄音吧。

這個想法剛一出來，寧志遠立刻就自己否定了，因為至今為至，還沒有任何一個鋼琴家在他們自己的獨奏音樂會上，用錄音的形式來為自己伴奏。特別是像鋼琴協奏曲這樣的形式。之所以這樣，是因為許多大型的鋼琴協奏曲都有一些即興華彩部分。而這些即興部分，比如說“砒（漸慢）”等地方，時間的控制上是很自由的，一切都以鋼琴師對音樂的理解為主。這時，就需要樂團的配合。難以想象，一位鋼琴家用早已錄製完畢的交響樂團伴奏來演奏一首鋼琴協奏曲的情形，那估計就和捆起手腳走路一樣彆扭。正因為如此。像諸如“柴一拉三黃河”等廣為人知的鋼琴協奏曲，根本沒有一個正式的交響樂伴奏版本。一些業餘鋼琴愛好者們天天到處求伴奏，可他們不知道，根本不會有一家樂團，會