來，根本是毫無可取之處。

然而，當到了我那裡，王雨佳卻聽到了另一種回答：

“黑貓白貓，能抓到耗子的，都是好貓。無論什麼手型，只要能達到你的演奏要求，就是好的手型。”

王語佳還記得當自己改編這首“拉三”的時候，由於左右手兼顧達不到速度，求助我的時候，我給她自己演示的情形，當時幾乎把她看呆了，雙手幾乎同琴鍵貼成了平面。迅速的移動不帶一絲弧線，然而。就是這種看似不科學的手型，卻神奇地實現了她之前達不到的演奏效果，將兩個十分快速的聲部，和樂團聲部完美地結合了起來！

此刻，王語佳的雙臂都在做著快速的左右移動，幾乎伸平的手指和掌關節，讓她可以用最短的距離觸鍵，而用指肚觸鍵，使音色更加柔軟而歌唱，完美地兼顧了樂譜上的表情術語。

只是，這樣的演奏，幾乎比原來的“拉三”強度大了將近百分之五十，此刻，王語佳感到她自己的兩隻胳膊已經都變得酸困起來，這還是肉。沒有一條是處在緊張狀態，都是很自如地用力，然而，就算是力氣用得再科學，只要是在運動當然就會消耗體力。汗水，開始在她的額頭上、鼻尖上聚集，她已經感到，汗水已經流到了眉毛上，再過一會兒。恐怕就要流到眼睛裡面了，可是。她現在不能眨眼，這樣高強度的、快速的演奏，就算是鍵位記得再清楚，不看著琴鍵演奏仍然是她做不到的！

條毛巾及時地出現在她眼前。輕輕地在臉上擦拭了幾下，頓時緩解了情況。王語佳用餘光看到那位工作人員走上臺時，心裡頓時輕鬆不少，同時也為