讓陽光進入一個房間，太陽光會使窗戶顯得大一些，也會使人的陰影變小。這個結論是比較之後得出的，即把他較少的陰影與……”後面的部分越發複雜起來，我省略了後文，因為後面的細枝末節可能會有喧賓奪主之嫌。從某種意義上說，這個潦草的小圖也是一幅自畫像。那個影子也必定是繪製素描的這個人，此人當然就是列奧納多·達·芬奇。這幅畫並沒有表現他的面容，他被陰影所“包裹”，只能看到他的輪廓而已。也許是15世紀90年代初的一個陽光燦爛的日子裡，他正站在韋奇奧宮的一扇弓形的窗戶前留下的。

“巴黎手稿C”和“巴黎手稿A”的頁面設計巧妙，並配有大量的文字和插圖，這些都表明列奧納多設想的內容跟錫耶納建築家和工程師弗朗切斯科·迪·喬治·馬爾蒂尼的技術手稿很相似。列奧納多當然知道這些手稿——他手頭就有一本，他還在上面的空白處留下了筆記和畫，這本筆記現藏於佛羅倫薩的勞倫齊阿納圖書館內。馬爾蒂尼當時就在米蘭，這也使我相信他確實對列奧納多產生過一定影響。1489年之前，馬爾蒂尼肯定是在米蘭，因為當時他正忙於為大教堂的穹頂製作模型。1490年的夏天，他還和列奧納多一同前往帕維亞旅行。馬爾蒂尼當時五十出頭，生活閱歷十分豐富。關於這次旅行，我們能找到一些有趣的細節，並能感到列奧納多確實玩得很開心，這使他能夠暫時離開畫架和辦公桌得以休息。

1490年6月初，馬爾蒂尼受帕維亞大教堂工程部之邀到那裡對大教堂的重建工程提供諮詢，列奧納多在盧###科的建議下也一同前往。大約是在6月18日，兩人騎馬從米蘭出發