日本和西方國家聯絡的緊密，方逸這邊畫展一出來，那邊日本藝術媒體就知道，方逸會是另外一個波比勒了。

這幅《國殤》沒入西方人的眼，卻讓日本人看的非常不是滋味，本來克希馬這四人創作的大屠殺就夠鬧心的了，誰知道沒兩年現在又跳出來一個更狠的，雖說方逸的作品沒有當時日本兵的那種兇狠以及非人性，不過現在的影響力可是大太多了，而且僅就藝術成就上來說，也比克希馬的作品要高多了，也要震憾多了！

幾乎所有的歐美藝術媒體都報道了方逸的三幅作品，而且是實打實的刊登了出來。弄的很多右翼份子開始在媒體上或者網落上叫囂著把這幅作品買回來銷燬掉。這些嚷嚷著的日本人不知道，最重磅的分析還沒有到來。方逸的鐵桿支持者讓？克萊爾還沒有幹腔，真正的對於方逸三幅作品的思想深刻的分析還沒來呢。

第420章鐵桿粉

現在主流的藝術媒體對於方逸的稱讚，在於方逸和波比勒以前一樣，突破的不是畫風而是繪畫技巧。水印廣告測試水印廣告測試這個東西是沒有什麼好講的，你認不認可它就展現在畫布上，不容你抹殺。要說是畫風？那不論是方逸還是波比勒都算不上對於前輩大師們超越，這也是沒有辦法的事情，這幾百年下來，每天都有前輩藝術家冥思苦想的哪裡這麼好突破的，再說了在方逸看來古典主義從風格上幾乎就己經走到頭了，你想到什麼風格沒被前人想到的？

方逸的名聲現在可以說的上是扶搖直上，那自然是不用提的，很快的古典主義大師帽子上面又加上了當代最傑出的幾個字，和波比勒一起展出的三幅作品現在還沒有出現在出售目錄裡，不過前面的畫作己經有了大幅的上揚，原來兩百多萬的人品現在拍賣行的底價就己經升到了三百八十萬，僅僅三年的功夫，這位就可能淨賺百萬美元。

露面的前作也僅有這一幅，其它的作品大家都捂著呢，大家都巴望著方逸啥時候給大家一個驚喜：掛掉了。指望方逸不太現實，指望波比勒希望更大，不過老東西現在罵人中氣十足，真看不出來有翹掉的希望。

別說買老頭子畫的人，就是方逸也猜不到，現在老頭子呆在畫室裡那真是精神抖擻，渾身散發著無窮的鬥志，以前老頭子活著樂趣就是畫畫然後罵人，現在出了一個方逸頓時有一種吾道不孤也的感覺。把和方逸的比試看的非常的重要，簡直就成了老頭子活著的三大支柱。似乎以後就憑著和方逸抬槓這一條，老傢伙都能多活十年。著實讓很多人聽了大失所望。

一個月多點的時間下來。方逸幾乎就是和波比勒一樣，大部分的精力放到了畫室裡，弄明白波比勒的技法以後就開始創作自己的新作品和。除了接受了一次讓？克萊爾的小訪問，就是去畫家村逛逛，和村裡的無名藝術家們交流交流。

對於方逸的稱讚最高調的就是重回古典主義運動雜誌。雜誌中直把方逸和波比勒並列為當代古典主義雙子星座，並稱兩人為當代藝術星空之中最為閃亮的兩顆。同時重回古典主義運動旗手順帶著一起卡到了方逸的腦袋上。

運動從上世紀就開始了，甚至連提倡者前後都掛了兩茬了。關健就在沒有旗幟性人物，以前有個波比勒，別人還說老東西的技法太難人又保守一直藏著掖著的。現在方逸又跳了出來，怎能不讓這些人欣喜萬分，尤其知道方逸有意公佈自己的技法，而波比勒這時也發出了同樣的聲音。重回古典主義運動的支持者們覺得春天真的來了！

作品的巡展也沒有讓鄒鶴鳴失望。不光是以前的什麼收藏家和藝術愛好者。公眾展的時候帶著孩子來參觀的普通市民也越來越多，到了紐約展的時候，展館前面直接排起了隊伍。

出現這樣的情況並不光是憑著現在波比勒和方逸以及一幫子美國藝術家的名頭，很重要的一點就是普通的百姓能看的明白，方逸和波比勒兩人作品上畫的是什麼。

沒有不知所謂的幾道線條，也不是畫布上就平塗出了一片色彩，更沒有人不人鬼不鬼的扭曲形態，告訴賞畫人這就是藝術。

兩人作品上的元素就這麼活生生的。人就是人，有著清淅的五官神態、動作和場景。

從這一點上。不得不說現代藝術脫離大眾有點兒太久了，大家注重自身的感受，印象主義還好點兒，到了後來亂七八糟的主義，別說普通人就是很多鑑賞家，如果創作的人不說他們也未必能知道作品畫的什麼玩意兒。

這裡不得不提一下，有一對年青的美國情侶看完了畫展之後，接受的電視臺的採訪說了一句立刻流傳開來的話：以前的藝術家我看不明白