，受展子虔的影響，筆力遒勁。題材上多表現幽居之所。畫風jīng麗嚴整，以金碧青綠的濃重顏sè作山水，細入毫髮，獨樹一幟。在用筆方面，能曲折多變地勾劃出丘壑的變化。法度謹嚴、意境高超、筆力剛勁、sè彩繁富，顯現出從小青綠到大青綠的山水畫的發展與成熟的過程。它和同時期興起的水墨山水畫，都為五代和北宋時期的山水畫奠定了基礎。

只可惜李思訓在幾年前去世了，要不然王維以新銳畫家的身份，還是能夠去拜訪一下李思訓，求一求指點的。

李昭道雖然也算高官，但卻非常清閒，他本人也不想被俗事煩擾，沒事時就喜歡去與宮廷畫師們討論繪畫技巧。

李昭道與吳道子差不多年紀，都已經人到中年，兩人因畫結識，互相欣賞，若硬要區別兩人的風格的話，那李昭道是典型的高富帥風格，“畫風巧贍jīng致”，善於畫各種富麗堂皇的宮殿之類，而吊絲出身的吳道子，畫風清新自然，意境飄渺，但基礎真的非常紮實，想來是他非常勤奮的緣故。

王維因為一首《紅牡丹》有幸能讓吳道子指點他的畫技，除了切實的體會到自己水平提高以外（按照九品等級來算，已經從中下品晉升成中中品，次於他此時的詩歌平均水平中上品，高於他的古琴水平中下品），他還認識了不少畫中大家，都能給他的畫技帶來不少幫助，這位李昭道就是其中之一。

事實上，吳道子此時的地位，還是不如這位李昭道的，除了後者本身就是皇室中人，有高階官品在身以外，吳道子才剛剛被召入宮中成為供奉，畫藝尚未大成，不少名作都沒有畫出，所以他只能算是剛剛要發達的畫家。

說實在的，王維這樣的名門子弟，能夠放下身段，求他指點，這可是大大的滿足了吳道子的虛榮心，指點起王維來也非常悉心，只要這樣想，等王維註定名揚天下後，王維說一句，我曾向吳道子先生學畫，那吳道子這個名字，定然也隨之響了起來。

但除了大概知曉歷史大勢的王維以外，誰能料到，吳道子這個民間畫工，說難聽點是吊絲畫家，rì後會有那麼大的成就？

吳道子以前曾在韋家的韋嗣立手下當過小吏，在他貧困時，後來又被推薦去做縣尉，使得他暫時脫離了貧困的生活，當時韋嗣立乃是宰相——中書侍郎、同中書門下三品，逍遙公，可以說韋家對吳道子是有恩的。

而王維又是韋陟的好友，所以吳道子看在韋家的面子上也會對他照拂一番，哪怕昔rì那韋后掌握大權、韋家一門兩宰相（韋安石、韋嗣立）的盛況早已不復，但實際上，京兆韋氏只是暫時收縮而已，其人脈與影響力都還在。

世家大族這樣的存在，在古代是很難根除的，這是無法改變的事實。而唐玄宗本人，也沒有對韋家趕盡殺絕的意思，除了能夠更加彰顯他的仁義以外（唐玄宗與他的兄弟姐妹關係都很好，因為他自信這些渣渣翻不了天），還因為韋家這種世家與不少勢力盤根錯節。

除了吳道子、李昭道以外，王維還結實了另外兩個畫家，一個名叫陳閎，擅寫真，兼工人物、肖像、鞍馬，所畫帝王肖像被譽為“冠絕當代”，還有一個叫韋無忝，以畫馬異獸擅其名。時稱韋畫四足，無不妙也。曾見貌外國所獻獅子，酷似其真。後獅子放歸本國，唯畫者在圖，時因觀覽。百獸見之皆懼。

這一個善畫人物另一個善畫異獸的兩位畫家，對王維提高自己的水平，也有很大的幫助。

為了取景，王維曾多次跟隨這些宮廷畫師們，進入這名為芙蓉苑的皇家花園，這一來二去，便與芙蓉苑的守衛們混熟了，所以即便這次他並沒有跟著畫師們一起去芙蓉苑，但他卻有底氣帶著韋陟進入。

這就是人情關係的力量了，那些守衛們見那位李昭道宗室高官，每次都與王維談笑風生的來這芙蓉苑取材，當然會知道這年輕人很得器重，背景肯定很深，誰會去閒得蛋疼質問王維的身份。

果然，王維與韋陟輕易便進入了皇家園林芙蓉苑，王維心中還是有些得意的，不過見韋陟那依舊一臉高傲的樣子，彷彿能進入這裡是天經地義一樣，王維便覺得有些鬱悶，總覺得他辛辛苦苦奮鬥得來的東西，在韋陟面前卻不值一提。

想來也是，韋家風光的時候，韋后都要學武則天稱帝了，韋陟作為韋氏嫡系，若韋后真的稱帝成功，那以後一個親王的地位肯定跑不了了，能進這芙蓉苑簡直天經地義。

只見入門便是曲折遊廊，階下石子漫成甬路。眺望遠方，有直入雲霄的仙山閣樓，明明暗暗，隱隱約約，有種仙氣，而近一些的，則