般我們分為幾項，書畫、字畫、玉器、瓷器、青銅、錢幣、奇石、傢俱，雜項。作為初學者，新入門的鑑賞我們一般以雜項入手，我今天就給你看幾件寶貝，你要擦亮你的眼睛好好學一學如何鑑賞他們。”

李逸風話說之間已經從沙發上起身，帶著王鼎靠近到展櫃，李逸風接著就把一個口徑有七八厘米，高二十五六公分的筆筒從檀木層櫃上取了下來。

這筆筒呈現棕黑色，材質是瓷器，王鼎看著這個筆筒，沒覺得他有什麼特別之處，便看去李逸風惑地問道。

“李哥，這個筆筒要看什麼？”

“筆筒？”李逸風淡淡吹了口氣，“誰告訴你這是筆筒的？”

“不是筆筒嗎？”王鼎被李逸風的話搞暈了。

“這個呢叫做筆海。外行人出口會說這是筆筒，但是內行人要說了是筆筒，一定會被人恥笑。記住：筆海與筆筒的差異就在於，筆筒是說直徑在在20厘米以下的圓筒瓷器，但是在20厘米以上的，就稱之為筆海。”

“哦，原來如此。那這筆海的鑑賞需要做什麼？”

王鼎勤學好問，但是誠然，作為一個初入收藏圈的，他的問題就暴露了很多他在這行當的稚嫩。

“王鼎，李哥告訴你。鑑賞其實就跟醫生看病一樣，首先你要知道這個古董的材質是什麼，繼而才能對症下藥。筆海呢在古時候是擱放毛筆的專用器皿，在現代很少出現，其材質多種多樣，有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等，對這些材質我們並不能一概而論。鑑賞的話，現在我們針對的是瓷質的筆海，這就回歸到了鑑賞瓷器本身上邊。而鑑賞瓷器，就要了解到中國陶瓷的發展，就要知道歷代的名窯，例如宋代的定、汝，官、哥、均五大名窯，進而就需要你知道這些名窯的生產風格，藝術特點，在知道了這些之後，你才可以根據瓷器的款識、造型、紋飾和胎釉特徵方面下手，判斷瓷器的真偽。”

“哦。”

王鼎連連點頭。李逸風滔滔不絕的一番論述，王鼎真的是受益匪淺，自己撿漏豇豆紅柳葉尊瓷瓶，不過是依據玉牌靈氣滋補眼瞳發生的透視，要不是有它，王鼎真心不能得到撿漏機會。而當下，李逸風所述也告訴了王鼎中國古董文化的博大精深。僅瓷器一項，想要精通，就要耗費人大半輩子的光陰。

“王鼎，現在你看這瓷器，注意它有無款識？”

王鼎按照李逸風的提示翻起了筆海，可這杯體並無什麼，“李哥，這底款上沒有款識啊。”

“呵呵，不要大驚小怪，這筆海的確沒有款識，這也是正常的。在瓷器上，明、清官窯絕大部分都有年款和特徵，如明代款識就有所謂“永樂款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜”一類的說法，而元代以前的古瓷並無正式官窯年款，那麼，判斷的時候我們就不能僅憑款識，還要去看它的造型、紋飾以及胎釉。”

“造型？”

王鼎大概知道，陶瓷器的形狀，以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無論青、白瓷器都比宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤碗等一般器物，器形相當大。而明清瓷器造型更加繁多，無論盤、碗、杯、壺、罐、瓶等製作都非常精緻，而且能獨出心裁、銳意創新，而且在瓷質方面精益求精，造型唯重纖巧，與元風格迥異。

“這個我略懂一些。元代的瓷器比較大一點，明清的就比較精緻。”

“你說的確實沒錯，元代的瓷器比較大，是跟他們的生活習慣有關。明清的就趨於精美，精巧。但只是知道這些還遠遠不夠。你還要特別記住各個朝代、時代的特殊造型。例如明弘治的黃釉雙耳罐，明正德時期最突出的造型筆架、扦屏、墩式碗，乾隆時期的轉頸瓶、轉心瓶、花籃、扇子及書式印盒等等。知道了這些就非常有利於你去鑑賞這些特殊造型的瓷器，很容易知道它的年代。”

“恩。我明白了，一個特殊的造型在一種機率上就說明了這瓷器是出自那個朝代的。正如我所撿漏的柳葉尊瓶，其造型纖美，堪稱美人肩，恰是清朝的造型。”

“對。”李逸風連連點頭，王鼎彷如得取真諦，繼續侃侃道，“那現在這筆海我們根據造型似乎判斷不太出來，因為筆海的造型相對固定。那就接著要看紋飾和釉色了？”

王鼎上手相當快，李逸風教的就更興致勃勃。

“對。接下來我們就需要看瓷器的釉色和紋飾。這瓷器通體的棕黑色，胎色乏沉，沉中有氣，是件黑釉瓷器。這就有的說了。單釉色的瓷器