陸虎攬勝緩緩停住，我自己開門從裡面跳出來，然後回頭以一種極其諂媚的表情對於勳小暮童鞋把我送回市區的國際友愛精神表示深切的感激。勳暮生甚至不用下車打招呼、應酬，他徑自把車子開走，而我面前的這些人卻都整齊劃一的排好隊，恭敬的以45°角彎下\身體鞠躬，活像古時候的佃農朝拜地主。我拎了一兜子從路邊買的年貨，愉快的給大家分發，“過年好，過年好，辛苦，辛苦……”所有人都面色微妙的接了過去，大家都熱情的互相拜年，只有餘灝的經紀人章一文朋友一包榛子用一種羊雜湯的複雜熱辣口吻對我說了一句，“難怪看不上餘灝……”我不可能說什麼，只能衝著他呵呵的笑。不過，所幸的是，片場這裡的人都是圈內人，知道行業規則，不會在不適當的時候到處亂爆料。第二天，我們這些悲催的演員繼續開工。今天這場戲講的是，還是四皇子的胤禛與他爹康熙康師傅到承德木蘭圍場度假，他跟著一個從義大利不遠萬里來到中國的畫家郎世寧學習歐洲繪畫，並且就是在這裡，雍正完成了他那套舉世聞名的《雍親王題書堂深居圖屏》。這套畫作現在收藏於故宮博物院，不過我去過好幾次紫禁城都沒有緣分看到它，反而是我住在倫敦的時候，曾經在royal acadey of art裡面看到過‘三個皇上’的展覽中，看到過這套國寶。十二個美人都是雍正爺的審美，瘦，白，柔，美，細眉細眼，消肩，細腰，雞頭小乳，沉靜優雅，或觀書，倚門，賞蝶，品茶，臥榻，或縫衣，對鏡，觀雪。十二個卷軸真人大小，頂天立地的，旁邊橫著是雍正的親筆‘百年富貴水中花’，讓人品著，意味深長。看到這個，我才深刻的反省自己被那些滿坑滿谷的清穿小說殘害的世界觀和價值觀是多麼的悲催。因為，那些小說中穿越回去的嘰嘰喳喳的女主，連給這十二個美人兒提鞋都不配。雍正爺要是知道三百多年後，我們這些糟改他的審美，他會手執兩個大南瓜從泰陵中一躍而起，兩下拍到作者的頭殼上，就像《荊棘王朝》的作者柳三變大師拍綠旺財姐姐一般。不過，雍正爺估計不用轉世也不用重生去拿著人參當蘿蔔吃，所以他安然睡眠，直到時間的盡頭，永垂不朽，這樣很好。當然，這套畫作也不是雍親王畫作，並且，更有趣的是，這套畫展現是圓明園的真境，而不是避暑山莊的景色，不過，我們拍的是歷史偶像劇，又不是disvery的紀錄片，有些不靠譜的東西觀眾會諒解的，不是嗎？其實，這場戲是這樣的。鏡頭1：餘灝扮演的四爺手拿畫筆正在懸腕描金，我扮演的承德避暑山莊小白菜端著一碗參茶伺候他喝，然後四爺那俊美冷淡的臉用眼風掃我一下，我就得使用白流蘇樣式的低頭，臉頰上還需要飛上兩抹紅暈，好像桃花氤氳。鏡頭2：不知道是哪個混蛋，當然，劇中後來解密，是八阿哥胤禩（老八這個名字真是個杯具，我從小到大就沒有唸對過，我念過胤異，胤溼，胤板，胤恆，就是沒有胤禩）派人給四爺的茶水中下了chun\藥，於是，四爺喝了之後就獸\性\大\發，眼神幽暗，下巴一個勁的抽筋，小腹一股熱浪好像大姨夫來了似的想要突破身體、向外流淌，於是，四爺就把小女我按在書案上，撕扯了衣服，先是xxoo，再來ooxx，然後xoxo，最後oxox，終於，這個鏡頭就結束了。鏡頭3：我需要表現的好像被卡車碾壓三遍的破布娃娃一般，用四爺的長袍遮擋我赤\裸\裸的身體，長髮垂下，嚶嚶哭泣。需要聲音比較a，哭的悽悽慘慘慼戚，而我身後則是小生餘灝如海一般深沉莫測的眼神和伸向我的肩膀頭，似乎想要握住我的肩膀，又最後撤開的一隻手的特寫。這場戲過後，就是四爺為了保護我，而表面上故意不搭理我，他回北京的時候也沒帶我走，於是，我這個可憐的小白菜就悽慘的在熱河行宮生下了另外一個四爺愛新覺羅?弘曆。然後，康熙知道了這個事，一道聖旨接皇孫弘曆回京，而把我送到了用親王府，於是，我這個小角色就在無人知道真正身份的情況下，開始了雍王府通房大丫頭的宅鬥人生。