70年代末期開始，電影的格局，開始產生了巨大的變化——法國導演所提倡的新浪潮理念影響到了好萊塢，以及整個世界。

導演們開始瘋狂的追求個人風格，以及對於電影手法的創新。受到此影響，好萊塢盛行實驗姓質的電影。

在70年代開始，表面看歐美國家電影行業票房陷入了低增長態勢，但是實際上全世界的電影行業，“商業化+個人理念”結合以來之後，使得電影產業逐漸迎來了新的發展高潮！

尤其是，從70年代開始，到整個80年代，電影行業特效技術的發展，正是此時奠定的基礎

到了90年代之後，電腦cg技術製造視覺衝擊，開始被電影行業所提倡。

採用電腦特效的大片，每每能夠席捲驚人的高票房！

全球電影市場，開始淪為電腦特效大片傾銷的戰場，沒有采用電腦特效的電影，越發被市場邊緣化！

要想要品嚐特效電影的甜頭，就要乘早。

現在全球電影特效工作室的鼻祖工業光魔，在公司的財務上還是入不敷出。是靠公司老闆盧卡斯導演本人，出錢養活。

如果不是盧卡斯本人的《星球大戰》賺到的錢撐著，工業光魔早就解體了。到了80年年代電影特效逐步被好萊塢電影公司接受之後，工業光魔才開始變得財大氣粗！

在80年，工業光魔只能給盧卡斯自己投資的《星球大戰》系列做特效，尤其渴望能夠獲得《星球大戰》之外的訂單！

因為，《星球大戰》之外的訂單，才代表著工業光魔被市場所認同！

這年頭，只要有客戶願意拿出個三五百萬美元的訂單，保證工業光魔就會屁顛屁顛殷勤伺候著。

古龍已經和工業光魔的人，進行聯絡。

工業光魔對於香港的訂單，也表示了極大的興趣！

甚至，寶龍電影公司提出，讓工業光魔的人，到香港來給《大唐雙龍傳》配合做特效，對方也是覺得可以談。

“少傑，工業光魔約定，9月份之前，讓我們去美國舊金山，與他們談具體合作！”古龍說道，“到時候，你和我一起去？”

“恩，當然了！”張少傑笑道，“電影特效是我提出來的，我自然要去了！”

事實上，豈止的張少傑提出要採用工業光魔的電影特效。

而且，好萊塢的特效比香港的土辦法，肯定貴的多，如果沒有張少傑的財力支援，誰能玩得起特效？

當然了，張少傑也是用心不良，從一開始就打算，《大唐雙龍傳》的電影特效做完之後，就去挖工業光魔的牆角。

歷史上，82年嘉禾拍《蜀山》能挖工業光魔的牆角。

現在，80年寶龍拍《大唐雙龍傳》為什麼不能挖？

——這兩部電影的導演，都是徐克!

事實上，嘉禾公司挖牆角，挖的不在點子上，因為嘉禾公司，主要是挖一些傳統的模型特效、動漫特效人才，對於當時最新的電腦特效，卻是沒有給予足夠的重視。

張少傑卻是更重視現在的電腦特效！

電腦特效，才是未來特效技術的發展方向，至於採用傳統動漫、模型的特效，在現在看來比電腦特效更有效，不過，張少傑知道，到了90年代之後，電腦特效就將是大勢所趨！

當然了，挖人這都是後話了。先要與工業光魔展開第一步合作，做好《大唐雙龍傳》的特效，給寶龍電影公司賺取一些口碑再說！

————————廣義上來講，電影特效技術，也包括化妝、造型、道具、煙霧、燈光、後期剪輯等等任何一種增強電影畫面美感、視覺衝擊的技術。

比如在1933年，《金剛》這是在沒有電腦特效技術之前，採用金屬、兔子毛皮等等的道具製作了一個道具猩猩，導演透過使用道具猩猩在一些建築模型中擺造型的方式，採用動畫片的手段，拍攝出了一個不可思議的畫面，幾十米高大猩猩，在高樓大廈中橫衝直撞，甚至政斧動用軍隊、戰鬥力對其進行圍剿，才殺死這隻大猩猩的電影場面。

後來《人猿星球》、《森林王子戰群妖》、《2001太空漫遊》、《時光機器》等等60年代的好萊塢作品，就是充分採用了造型，在電影中製作出不可思議的畫面。

1977年，喬治.盧卡斯拍攝《星球大戰》的時候，很多太空大戰的，飛船在宇宙天體之間穿梭的場景、模型，電影公司的特效工作人員不能給他更多的幫助。

為了拍好這部電影，