“沒錯；快他怎麼樣了？”古老迫不及待地想要知道。

“十年大動亂時；死在牛棚裡了。”秦學兵嘆了口氣；當年祖師爺收秦老爺子為徒還沒多久就碰上十年動亂；緊接著死在牛棚裡；連煉氣法門都沒來得及傳下。

“死了？”古老愣了一下；突然哭了起來；同樣是哪個年代過來的人；他明白牛棚是什麼滋味；那是肉身與精神的雙重摺磨；對奇門中人和武林中的侮辱；他沒想到自己的大哥會死在牛棚裡。

當年；兄弟倆一起遊走生死邊緣；一起殺鬼子；那是何等英雄豪邁。可是；英雄豪邁的兄長竟然窩囊的死在牛棚裡。

可死在牛棚裡的又豈止裴元朗；在槍炮興起之後；奇門就已經式微；面對槍炮；奇門中人也無能為力；否則奇門也不會在那十年中銷聲匿跡。

美女蛇瞪了秦學兵一眼；趕緊扶著老人家：“外公；事情都過去那麼多年了；您就別傷心了。再；能看到故人之後；不也是件令人高興的事。”

畢竟幾十年過去了；古老早有就心理準備；只是一時沒看開；被美女蛇這麼一勸；就止住眼淚：“沒錯；是應該高興；小子；快給我你們這一脈的情況的。”

“怎麼樣；你們有概念了嗎？”華天王已經召集了一支素質過硬的編劇團隊；連同他自己也成為這個編劇團隊中的一員。不過他們現在並不是要開始寫劇本；而是要先寫故事；只有把故事確定下來了；那才能根據這個故事改編劇本。而故事的來源；僅限於新聞上的報道；其他內容都是不能見光的；華天王也不知道。

“老闆；我們能見見那三隻動物嗎？”其中一名編劇問道；從華天王的話中能夠聽出；一狗兩狐狸將會成為故事的重要組成部分；可他們根本就沒見過；不好動筆。

“這個恐怕不能；但我要求你們；竭盡你們所能；一定要刻畫出那三隻動物的個性；要讓觀眾一眼就喜歡上它們。”華天王重申道；三隻動物可以關鍵；就算故事失敗；它們成功了；那也能吸引住女性和小孩；穩定票房成績。

“可是老闆；動物畢竟不是人；我們寫出來；它們能表演嗎？”編劇還是感覺頭疼；寫動物；那就要了解動物的本能；寫一些超出本能的東西；到時候動物得抓瞎；畢竟不是特效製作。

“這些你們不用擔心；發揮你們的才能就是了。”華天王不想在這個問題上糾纏下去；那天他已經見過那兩隻小狐狸的表演能力；簡直就是天生的表演家。

“那我覺得故事的開頭可以放在潘家園。”

編劇有了思路；道：“秦學兵肩膀上蹲著兩隻狐狸；身後跟著大狼犬在潘家園撿漏；無意中發現這張地圖。”

“我認為不好；這樣場面太小；不符合大片的風格；開頭一定要能震住觀眾。”

另一名編劇不贊同；道：“我覺得開頭應該是戰爭場面；小鬼子修建軍事基地；挖到古墓；然後遭到攻擊；被迫撤離。”

“這個思路好；大片要是沒有像樣的開場；確實不通。”華天王也比較贊同這種思路；縱觀各國的大片模式；幾乎都是這種模式；一開頭就場面恢弘；先把觀眾震住；然後再慢慢鋪開情節。

當然；這樣的設計比較沒有新鮮感。但是不能否認；這種模式能被一直流傳下來就足以明這是一種有效的模式。

“還有；老闆你提過；這部影片要打出特色牌；但新聞播報中根本就沒有古墓；因為已經被破壞了。所以；我們可以用這種開頭方式；呈現古墓格局；也是一種特色啊。”

“得好；可以在這方面多下功夫。有了這個開頭；然後就能接到潘家園的畫面。”華天王從業幾十年；只要有個故事結構；完全能夠在腦子裡呈現出相應的畫面。

“秦學兵在潘家園撿漏；然後要引出盜墓集團；這才關鍵。”編劇道；盜墓集團不能憑空冒出來；必須有合理的安排。可是新聞報道中根本沒有這方面內容；一切只能憑他們杜撰。

“還有相應部門是怎麼插入這件事的。”另一名編劇也在頭疼；寫出一個故事並不難；難的是怎麼合理安排人物的出現；以什麼樣的方式出現。

“小偷怎麼樣？盜墓團伙中的一個成員是小偷出身；看到秦學兵出門帶著寵物；把他當做肥羊；把藏寶圖順走了。”

“別忘了；秦學兵可是憑著這張藏寶圖找到寶藏的；你把藏寶圖弄丟了；那怎麼尋寶。”

“簡單啊；那三隻動物大顯神通；把藏寶圖給搶回來了。但盜墓團伙也用手機拍下藏寶圖；雙方就各有一份藏寶圖了。”