“《拯救風先生》不行！”這一次回答他的不是林霄，而是南柯。

“《拯救風先生》這個事件的原型是馮南飛，也正是因為被綁架的是馮南飛這樣的大明星，所以才讓這個案件有了改編的價值，所以馮南飛的人設是不能改的。”南柯搖頭說道。

“可是就算馮南飛的人設不能改，那其他角色呢？難道也不能改？綁匪呢？在影片當中綁匪可以說是最大的敗筆，哪怕是演的非常到位。”陳鶴又問道。

“你別忘了，這是真實案件改編的，所以綁匪就必須是影片當中的那個樣子，否則的話你們認為能過審？”林霄插嘴道。

國內的影片審查制度是很有意思的，涉及到軍人，必須要軍政那邊透過，涉及到警察就必須要過GA那一關。

所以《拯救風先生》能有這樣的成績，已經是非常不錯的了。

“看看這篇評論，其實說的很有道理。”一旁的肖潔拿出一份《電影週刊》道。

上面有一篇《電影週刊》的專欄影評人，著名影評人寧致遠的影評。

“今年春節檔期可謂是佳片雲集，最差的《封神傳奇》其實嚴格來說，也算是達到及格線了，但是可惜的是，時運不濟，這樣質量的影片卻偏偏遇到了幾部口碑非常好的影片。”

“今年春節檔期出了兩部現實事件改編的影片，兩部影片大體上都拍的非常不錯，甚至可以說是現實題材的優秀之作也不為過。”

“《我不是藥神》誇的人太多了，這裡就不多做表述了，今天筆者想和大家一起來分析一下為什麼同樣的都是現實事件改編，同樣的口碑不俗，但是《拯救風先生》的票房卻連《我不是藥神》的一半都達不到。”

“首先，警匪片，是一種型別片，警匪片的一般特徵是商業氣息濃厚、請大明星出演、大量的感官刺激場面，其二、情節緊張刺激，節奏快而明顯。楊浩導演無疑是此中的佼佼者，當初的《無間道》無疑是這個型別的巔峰之作。

然而，這部《拯救風先生》，卻並不具備這兩個特點。

首先，警匪片，既然是警匪片，那麼其實也可以劃入懸疑片這個型別當中，《拯救風先生》這部影片最大的特色就是，風格上接地氣。影片沒有驚險的追車場面，沒有刀刀見血的對決，它展現的就是一個普通警隊裡面的辦案方式。

這是它和其他警匪片截然不同的，它的主題其實並不是這個事件，而是從案發，到犯罪嫌疑人被抓獲，沒有設定什麼懸念，開始就告訴你犯罪嫌疑人被抓了。但這也是影片的高明之處，一個眾人皆知的事件，已經無需劇透就知道結果了，這時如果再設定什麼懸念，豈不是把觀眾當蠢貨調戲？

很多人大概會想起前段時間上映的《七宗罪》，裡面同樣的是在半途，兇手就被抓了，雖然是自首，但是也一樣的都是浮出水面。

可是不同的是，《七宗罪》是真正的懸疑片，兇手的自首反而是一個懸念，而《拯救風先生》則不然。

《拯救風先生》想要給觀眾展示的並不是案件的撲朔迷離，而是在抓獲的過程中。影片著重表現了在整個抓獲過程中，警方的縝密思維，讓觀眾完整的看到了，警方在辦案過程中是如何一步一步逼近犯罪嫌疑人的，這樣的表現，比愚蠢的將結局設定成懸念，更加引人入勝。同時，還能留下一定空間講述社會問題。

只是說到這裡，怕是很多人都有一種感覺，如果只是這樣的話，那麼這部影片其實應該可以算做是警方的宣傳紀錄片還差不多，事實上也正是如此。

好的，言歸正傳，那麼為什麼這部影片票房會比《我不是藥神》差那麼多呢？

這就要從犯罪片的模式說起了，在我看來犯罪片有很多模式，《拯救風先生》就選擇了最爛的一種，黑白分明。對於普通觀眾，這部電影除了馮南飛，沒有任何可看的東西。

我們都知道，犯罪片，要麼，劇情撲朔迷離，要麼人物複雜，背景複雜精彩，最終很多犯罪者甚至比主角還要出彩，但是說實話，在《拯救風先生》這部影片當中，我實在找不到這個角色的任何可愛之處。

那麼問題來了如果找不到，這電影看完就會讓人心一涼，不想看第二次，那我們看電影，花錢錢和時間看電影為了看什麼？

當我們在看電影的時候，我們會把片中的主人公聯想到自己，因為人性是多面的。我們在遇到困難的時候，是否也想過：“綁架一個富豪，就此用命搏一筆才就算了。”這個就是人性的陰暗面，當我們看犯罪片的時候，難免會把劫匪、強盜