然而，這種震驚很快就被狂喜代替了，我咬牙拍了拍胸口，把那種窒息的感覺去掉，就再次翻開筆記。

仔細地看那幅圖形，這一次，我看到了更為關鍵的地方。

只見在六條線條之外，被六條彎曲的線條圍繞的空白處，那個圓圈的內側，也有一個黑點。這個黑點不在任何一條線條上，獨立而孤單地處在整個圖形大概正中的位置上。

而在這個黑點的邊上，也有一行小字：柴達木–塔木陀。

這個我就看不懂了，但是這一行小字的下面，被畫了好幾道很深的線，還有兩三個問號，顯然，這張圖上，這個點才是最重要的。而且，畫圖的時候，文錦有著什麼疑問，所以一邊想一邊畫了這些問號。

按照邊上的經驗來看，這一點應該也代表是一個地方，柴達木？塔木陀？難道也是一個古墓嗎？我心裡說道，為什麼這一點會線上條的外面呢？

一下子，我忽然就意識到，文錦知道的，要比我們多得多。看來這本筆記能夠讓我知道相當多的疑問了。想著，我立即將筆記本翻了過去，開始看後面的內容。

後面的內容，都是文字和圖畫混雜的東西，上面的字跡十分的工整，寫得也十分有條理，然而，字型很小，在打火機有點暗淡的火光下，看起來十分的吃力。

我定了定神，聚集起精神，用心看了下去，一邊看，一邊就越來越感覺到疑惑，同時也感覺到失望起來。等到看完之後，我的疑惑和失望到達了頂點。我呆在了那裡，心中的感覺很難形容。

整本筆記上的內容大概可以分為三個部分，超過十萬字，都是類似日記一樣的工作記錄，記錄的內容非常的煩瑣，但是按照裡面記錄的內容來區分，大概可以分為三個部分。

第一部分是1990年的4月2日…1991年3月6日記錄的，這裡無法把整本筆記都抄寫下來，我只能將其縮寫並選出最關鍵的章節，以求看得明白。第一部分的內容如下：

1990年的4月2日

我們將海底墓穴中大部分的瓷器都進行了編號整理，臨摹了幾乎所有的瓷器，同時比對壁畫，希望能夠找出汪藏海的人生軌跡。透過這樣的比對，我們確實發現了一些規律，在壁畫中記錄的東西，是他人生的經歷，而瓷畫中的內容，是他建築工程的過程。這從我們整理出來的幾個系列就可以證明，比如說進入東夏國–建築雲頂天宮，還有受到朱元璋的封賞–設計明皇宮，都找到了體現，並且按照墓室的順序，可以很容易地區分這些時間的先後順序，而且一一對應。

按照這樣的方式推斷，這些壁畫，都是記錄著汪藏海顯赫的風水大家的功績，記錄下的內容，都和他的作品相關，那些對其他人來說比較重要的，比如說婚娶、狩獵，都沒有任何的記錄。我稱呼這個為”汪氏相對論”。

1990年的9月6日

今天，”汪氏相對論”遇到了一個難題，在汪藏海最後的壁畫中，我們發現了這麼一段內容：

（下面是一張草圖，大約是壁畫的臨摹，我看到這裡，就想起剛才翻桌子時候看到的那些類似於小孩子素描的東西，原來都是他們臨摹下來的壁畫。

草圖的內容很難描寫，因為畫得很糟糕，我只能大約看出，那好像是一個達官貴人，送別另一個人的景象，背景是一座很大的宮門，四周整齊地橫列著”駱駝馬匹”之類的動物，當然畫得完全像狗和老鼠。我熟悉古代山水畫和走獸畫，這方面的知識我受過嚴格的訓練，所以我從筆觸和形態上，可以猜測出這些奇形怪狀的動物，其實應該是馬匹或者駱駝。在宮門之後侍者成群，排成儀仗的隊伍，可見畫中畫的是一個相當浩大的場面。

之後還有兩三頁都是畫，我沒有興趣，全部跳了過去，直接看後面的內容。）

這些壁畫上，應該是汪藏海六十八歲以後的事情，當時他已經完成了他最後一個工程，而這壁畫上的內容，大概是說他接受了皇帝的命令，出發前往一個地方，類似於出使他國這樣的活動。這張壁畫的構圖，明顯是模仿唐玄奘西去西域的那些唐代壁畫，非常奇特。然而，我們翻查了所有的瓷器，卻始終沒有發現任何能和這相對的瓷畫。

有人說可能是最後的這一次經歷，他沒有任何的建築作品相對，然而也有人卻堅持地認為，像汪藏海這樣的人，不會有這種例外。沒有瓷畫對應，可能有什麼特別的含義或者原因，也許，他的作品被他刻在了其他什麼地方。

確實，後來繼續研究，就發現在汪藏海最後的那幾年十分的神秘，完全