院線的組合隨市場的變化而發生變化，近幾年香港電影院線的頻繁變化、重組，正是院線自我整合的一種表現。當影片多，片商找不到排期的時候，新的院線便應運而生，當院線多了，節目就會跟不上，片商急於生產影片，而不顧質量，結果整體票房下降。由於院線、影院經營困難，導致院線、影院紛紛結業、倒閉，王子川之所以抵制新院線的誕生，就是因為這個道理。

中國有句俗話，‘水到渠成’。

香港電影院線發展的歷史就是‘水到渠成’的歷史，想了解香港為什麼是電影院線制，一定要從香港電影的誕生談起，由於香港有了第一部電影的誕生，才會有影院的誕生，才會有製片商、發行商的出現。隨著影片數量的增加和影片風格型別的增加以及發行商、製片商的增加，又隨著電影市場競爭的日益加劇，日益成熟，發行意義上的院線便應運而生。

香港電影院線誕生後，從一條到多條，為香港本地和進口各型別影片提供了廣闊的發行空間，使香港電影業製作、發行、放映形成良性迴圈，電影業各環節及周邊產業如洗印、器材、廣告及其他後電影都能夠透過電影的繁榮分到應得的利益，因此經濟利益驅使投資人投資電影業的*不斷增長，從而，香港電影業在這樣一種積極、寬鬆、有序的經濟環境中日益蓬勃發展，成為今天東方的好萊塢。

香港從1842年南京條約割讓給英國後．到如今1986年，英國統治香港整整124年，在這段時間。港英政府在經濟上實行的是‘積極不干預’的政策，在文化上為了保護英國的利益，防止美國片的入侵，防止內地共產思想的傳播，曾經發布法規。影院10％的時間必須放映英國電影，對宣傳*的影片加以限制，最有代表性的是《林則徐》，被禁止上映。

1982年中英談判後，基本上放手不管，影片進口、拍攝數量沒有限制。取消娛樂稅，審查標準是比較寬鬆的，騰飛娛樂正是利用這個機會崛起，享受低稅、自由政策。

香港院線在六十年代達到鼎盛，當時電影業是邵氏公司的天下。其次是長城院線、鳳凰院線、新聯院線、麗聲院線，除了麗聲院線，邵氏和其他院商都有自己的片廠和院線，電影經營方式：制、發、放一條龍。香港叫做大工廠制度，麗聲院線反其道而行之，專門發行中小公司的影片。

鄒汶懷、何貫昌等人成立嘉禾公司，為了解決院線限制，租賃了幾家影院成為骨幹影院。然後再與幾家影院簽約，包括雷爵坤的麗聲院線，一舉成立嘉禾院線。就這樣，香港逐漸形成兩條港產片院線，邵氏院線、嘉禾院線，邵氏、嘉禾兩條院線都上映自己生產的影片。

1980年，雷爵坤把精力轉向電影行業，金公主開始經營麗聲院線。改名金公主院線，有時還稱麗聲院線。金公主公司主要發行影片和經營院線，少量投資製作影片。

金公主最大的功績是廢除了影院包底制。減輕了片商的壓力，提高了獨立製片公司排片的積極性和經營的活力，一般排在金公主院線的影片都由金公主發行，但是為了幫助獨立公司，不少獨立公司的影片由他們自己發行，一方面調動獨立公司的積極性，一方面免收發行費，如：繽繽公司、奮鬥公司、思遠、協力、兄弟、立人等公司都自己發行自己的影片在金公主排片，體現了金公主成立後對獨立製作提供的良好的發展空問。

一向在金公主院線排片的新藝城，影片非常賣座，使金公主院線的票房收入緊隨嘉禾之後，成為香港第二大院線。因此，新藝城與金公主院線緊密合作，新藝城興旺，金公主院線便興旺，新藝城解散，金公主院線也結束，因此院線與製作是息息相關的。

如今雷爵坤遇到了麻煩，王子川覬覦金公主院線也是理所當然，掌握了院線，就等於控制了電影。

雷爵坤很感激王子川的仗義出手，本來已經暗地裡決定與潘迪聲妥協，金公主院線他可以放棄，九龍建業集團，他也可以邀請潘迪聲入股，如今王子川橫插一腳，他的選擇就多了一個，對比潘迪聲，王子川的條件優厚太多，簡直就是雪中送炭。

王子川道：“雷先生，我只有一個條件。”

“阿川，什麼條件你儘管說，只要能答應的，我一定答應，不能辦的，我也想辦法給你辦成。”

麥加低著頭，慢慢品著咖啡，在他看來，王子川是多此一舉，拿錢打水漂，東方院線已經足夠大了，規模比金公主院線大了足足四成，根據他的觀察，東方院線在香港市場已經呈現飽和狀態，如果騰飛娛樂取消宣傳環節，上座率能超過八成就