經消失，單從表面來看，他是完全沒有傷的；但罡煞雙碑的受創，卻是需要消耗大量的真力進行修復，也不是沒有快的辦法，就是找到“氣脈”。

要修復罡碑，就需要注入金木水火土五行罡氣，要修復煞碑，就需要注入風雲雷電冰五然煞氣；罡煞雙碑受創，就相當於把五枚罡源核，五枚煞源核，全都封閉在碑裡。

苗人風無法再將十枚源核調出來，但卻可以將真力轉為五行罡氣或五然煞氣，輸入到雙碑裡，透過對這些“氣”的消耗，罡煞雙碑就會進行自我修復。

“龍鬚，芝液，龜鱗……嘖嘖，全都是我聽說過，沒見過的稀有物品，官銀蟬這小妞是怎麼弄到手的？麻蛋，我要如何才能將它們融解到丹田裡，再形成固化模擬？”苗人風苦惱的抓了抓屁股，有石頭頂在那裡，但他卻沒辦法移開，只好難受的硬頂著。

“小空間禁武止境殺局”讓苗人風大開眼界，他實在是太佩服官銀蟬這小妞了，但也鄙視她，居然將這樣偉大的構思用到了“外局”；若是能將它轉為“意境”，名揚天下或許還不行，但絕對能夠擠入最尖端的高手行列中。

當然，這也是見識上的侷限性，官銀蟬本身只是成勢，對武學系統的理解並沒有苗人風那麼深厚，同時，她也被仇恨矇蔽，一心只想著如何構築出一個絕殺之局，而沒有將它轉換上武學思路上。

“不過，要實現禁武止境也是極為困難的，意境從大的方面來說，就是罡、煞、星三氣，與實物的融合，形成境物，再透過武學思路上的構築，營造出一個屬於自己可掌控的空間。我的日月是由瑞獸組成的，天由罡氣組成，山與海是由煞氣組成，龍鬚、芝液、龜鱗等等物品，能否成為境物，還需要實驗啊”。

通俗的說，意境就是畫畫，在一張白紙上畫出自己構思出來的景物；當它成為一件成品時，添一筆，少一筆都是極為困難的事情，而苗人風想要將“禁武止境”新增進去，就屬於在成品畫上添筆。

任一的改變都會破壞成品畫，“四月四日罡天煞山海”已經是完整的意境，想要新增進去，憑苗人風那欠費的智商，是無法成功的；但他有“書靈”，這就是小號的系統，具有強大的分析與整理能力。

當然，書靈是不可能象駭客一樣搜尋其餘人的資料，它所能倚仗的就是苗人風建立的“資料庫”，苗人風的“神衣衛檔案”，慈航靜齋的“劍心通明”武藏，唐氏的“霸槍”武藏等等，凡是苗人風自身經歷並表成記載的，都能成為書靈的資料庫。

書靈透過這些去解析，整理，然後提供出最佳的方案，至於能不能實現，就要靠實踐才行，然後，從失敗中獲得到更多的資料，再進行解析，整理，再重新提供最佳方安，如此不斷的重複，直到成功。

但在成熟的意境上新增新的功能，就非常的危險，一旦有什麼不可控的意外出現，就會造成“塌境”，也就是整幅畫都被毀掉，那時候就不是“境創”的問題；境創就象人受了傷，還可以搶救一下，塌境那就屬於重建的問題。

苗人風去哪再找幾頭瑞獸來當境物？況且，囚牛、貔貅等等都屬於極為稀有瑞獸，最重要的是，同是貔貅，人家也是具有獨立思維的；就象同是人，同是武者，修煉心法不同，學的武功不同，這使得就算得到一頭貔貅，也有極大可能不會出現“貔貅百解日”的術境。

書靈需要“龍鬚、芝液、龜鱗”等等近百種材料的資料，沒有見到實物，它是不可能分析出來的，同時，它還需要全面掌握苗人風的“四日四月罡天煞山海”意境的資料，還有意物的資料等等，這屬於一個大工程。

苗人風左右無事，自然是書靈說什麼，他就配合什麼，本身擁有的，他都會提供，沒擁有的，就暫時放下；他真物袋多，裡面放的都是屬於自己的乾糧，也就是隻能自己吃，不能分給別人吃，否則，就屬於商品。

真物袋對商品、非繫結物品等等都有上限規定，這能極大杜絕先天玩家利用真物袋做很多違法的事情，比如走私，比如打戰時不用輜重等等。

由於是埋在十幾米的坑底，苗人風的感應是無法穿透到地面的，在地面上，他能感應到60米範圍的動靜，空中則是6米，地底則是3米；這意味著，敵人爬到超過6米的高度，或是躲在超過3米的深度，他就沒辦法感應到。

他的資料早就被官銀蟬掌握到，這也是“殺局”啟動時，兩百多名先天能夠起到偷襲作用的原因，他們都是躲在地底超過3米的深處，苗人風無法感應到；當然，也就是“血海深仇”的強制性，否則，苗人風也不會傻不