肯定的是，列奧納多對他“最愛”的菲奧拉萬蒂確實有著十分曖昧的感情。按照當時的標準，他的名字是取自父親的名字，這使我們根本無法瞭解他的身份。也許，他的表情被儲存在列奧納多的佛羅倫薩的素描簿裡，但就像雅科博·薩爾塔雷利一樣，他的身份撲朔迷離，他已不再是一張臉了，而成了某種“抽象的氣氛”或是“令人顫抖的感覺”。

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索羅阿斯特羅（1）

現在我們該把列奧納多手下最為神秘、最為迷人的一個人從塵封的歷史中介紹給讀者了，他就是托馬索·迪·喬瓦尼·馬西尼，更多人只知道他的化名——“索羅阿斯特羅”。安諾尼莫·加迪阿諾認為，他是列奧納多在韋奇羅宮繪製《安加利之戰》壁畫時的助手之一，一些歷史文獻也進一步證實了這一點，上面記錄了他在1505年4月和8月所獲得的酬勞，還將他稱作列奧納多的“夥計”，司職“研磨顏料”。這裡對他準確的提及，以及他頗為低下的地位，使大多數傳記作家都以為：他在1505年是列奧納多手下的一名學徒。實際上，他在15世紀90年代就已經在列奧納多的門下了。約在1498年，一個米蘭的無名氏寫了一首詩獻給列奧納多，其中就提到了他（稱他為“傑羅阿斯特羅”）。還有證據表明兩人之間的交往可以追溯到第一佛羅倫薩時期。

托馬索約於1462年出生在佩雷托拉村，村子位於佛羅倫薩與普拉託之間的平原地區。他1520年在羅馬去世，葬於聖阿加塔·代·戈蒂教堂裡，終年58歲。希皮奧內·阿米拉託1637年在佛羅倫薩出版的《雜文集》裡對托馬索的生平有過簡短而又精彩的描寫：

“索羅阿斯特羅”的真名是托馬索·馬西尼。他來自佩雷托拉村，該村距離佛羅倫薩一英里。他是一個花匠的兒子，但他卻聲稱自己是“偉大的”洛倫佐的妹夫——貝爾納多·盧切拉伊的私生子。後來他投到列奧納多·達·芬奇門下，列奧納多用“五倍子”為他做了一身衣服，他也因此在很長一段時間裡被稱作“五倍子”。列奧納多後來去了米蘭，“索羅阿斯特羅”也隨之前往。他在米蘭被稱作“算命先生”，因為他自稱精通魔幻之術。他隨後又去了羅馬，先是與阿尼奧洛城堡的總管喬瓦尼·盧切拉伊住在一起，後來又搬到葡萄牙大使維塞奧那裡，最後是住到裡多爾菲的家裡。他精通採礦之道……他死時被葬在聖阿加塔教堂內，安眠於特雷西諾和喬瓦尼·拉斯卡利的墳墓之間。他的墓碑上刻著一個天使，天使手持火鉗和鐵錘，猛擊一個死人的骷髏頭，象徵了他對“重生”的信念。不知為何，他竟不忍心殺死跳蚤。他追求時尚，喜歡穿亞麻服裝。

這段文字中儘管也有含混不清之處，卻使索羅阿斯特羅給人一種愛開玩笑、魔術師、工程師以及素食主義者的印象（列奧納多也是有名的素食者）。那套“五倍子”衣服著實有些怪異，不過我們可以從描述化裝舞會服裝的筆記中窺見一斑，列奧納多在筆記中描述了一件富有光澤的衣服，上面塗著松節油和膠水，還點綴著一些黑白兩色粘米。但阿米拉託所說的並不是戲服，他的大意是：列奧納多製作了這件不同尋常的有貼花裝飾的衣服，也許是件披風，托馬索是個古怪之人，常將這件衣服披在身上，因此獲得這個綽號。

索羅阿斯特羅大概就是列奧納多在1492－1493年間的帳簿上所稱的“托馬索大師”：

9月27日，星期四：托馬索大師返回（米蘭）。他整理自己的帳目，一直忙到2月倒數第二天……

11月的倒數第二天，我們計算核對帳目……托馬索大師有9個月的工資沒拿。他後來做了六個燭臺。

如此看來，他應該是一個獨立的匠人，在列奧納多米蘭的作坊工作。他是個金屬製造工，這與阿米拉託所說的他對採礦的興趣聯絡了起來。在幾乎與他同時代的威尼斯手稿（上面畫著一些列奧納多發明的機器摹本）中，他被稱作是“鐵匠”。1492－1493年，列奧納多參與了一項浩大的工程，即鑄造巨大雕塑——“斯福爾扎銅馬”。冶金家托馬索無疑也投身其中。他還參與了其他許多工程，不管是軍事的、建築的，還是飛行的。

索羅阿斯特羅具有多種面孔，很難界定他的身份。對列奧納多來說，他是“托馬索大師”；但對計算《安加利之戰》壁畫成本的會計師而言，他只不過是個“夥計”，或合成顏料的助手而已；他還可能是“僕人托馬索”，曾在1504年為列奧納多家裡採購日常用品。如果他真是列奧納多的僕人的話，我們可以在列奧納多的《阿倫德爾抄本》