布上密密麻麻繡著很多字，細小娟秀，非常清晰。但無論從什麼角度，以什麼樣方式，都無法從這張佈滿文字和花紋的錦帛上看出一絲類似地圖的特徵。

“我在想爸爸他當年是不是從中有所發現，”收回錦帛我再道：“因為他是研究這東西研究得最久的，可是家裡的一切都被燒燬了，而這地方……只有這地方應該還有可能保留下一些他過去的東西。”

“不如說你想找回一些可以保留你記憶的東西。”淡淡一句話，令我臉微微一燙，我別過頭將他視線從我眼裡移開，走到一旁理了理那張被堆得亂七八糟的書桌：“也可以這麼說，斐特拉曼，關於我爸爸，我不想連一點東西也保留不住。”

“對你這樣自我的人來說，那些已經消失了的東西，這麼執著有什麼意義。”

“那你呢，你復活後這樣同我在一起，不也是為了尋找和保留那些已經消失了的東西麼？”話一出口，見到他明顯起了變化的神色，我下意識避到一邊。

這舉動令他挑了挑眉：“你在怕什麼，A。”

“怕後果。”

“什麼後果？”

我沒有回答，因為翻開桌上那些層層積壓的書雜後，我在桌子的玻璃桌板下見到了一些照片，一些已經發黃了的黑白照片。

照片是同汪爺爺一起拍的，有群體有單人，在家裡時我從沒見到過這些。怔怔看了會兒，我把它們取出來收到月餅盒裡。繼續在桌子上翻，沒再能翻出其它於我來說比較有意義的東西，只在抽屜裡翻出幾摞爸爸手寫的檔案，都是關於古物鑑定的論文，有些都已經彙編在他的書裡出版過，本想一起收拾起來帶走，想了想還是放了回去。

可就在準備把抽屜關上的時候，我突然想起一些東西，於是重新把那些檔案抽了出來，一屁股坐到地上飛快翻了起來。

憑著印象翻了十頁八頁，然後見到一個不太醒目的標題：“靈魂說”。

‘人真的有靈魂麼？一個瀕臨死亡或者說已經死去的人，在同死神擦肩而過之後醒來，是否還會保留其原來靈魂。我最近一直在思考這個問題。人的軀殼是否能承載他人的靈魂，這一點首先要基於人是否真的擁有靈魂，如果前者成立，那麼如果靈魂進入軀殼時發生了錯誤，那麼會出現什麼樣的後果？’

這段話在紙上被用淡淡的紅筆勾勒了出來，之後很長几段文字，詳細抄寫了一些國外有過類似靈魂脫離身體，又重新返回的記錄。有些記錄我也曾見到過，在一些沒有名氣的八卦雜誌上，說得有模有樣，實質上有些是一些病人在昏迷中產生的錯覺，有些則完全是胡編亂造，被闢謠過的。

我不明白爸爸怎麼會在這些嚴肅的、記錄學術問題的東西里提到這些。一個研究古代文物的人，為什麼突然會研究起這種沒有任何科學依據的東西？不免感到疑惑，但連翻了幾頁也找不到寫下這些東西的確切時間，於是也就無從考證爸爸當時所處的時間環境，以及研究這些東西的目的。所以只能作罷，又看了一陣後，我將它們重新放進了抽屜。

捏了捏發酸的脖子抬起頭時，見到斐特拉曼正拿著那塊帛在燈下看著，似乎他對這東西也頗有興趣的樣子，我正想問他要過來再仔細研究研究，突然一個發現令我身子不自覺地一震，我徒地翻起來一把抓起檯燈擰亮，對著他手裡那塊帛照了過去。

他因我這動作吃了一驚，及至見到手中那塊被燈光照射的帛，眉頭微蹙，朝我看了一眼：“這塊布里還藏著畫。“

“地圖。”

之前一直沒有看出來，錦帛上到底藏了什麼樣的玄機，會被三十年代那支考古隊當作地圖來使用，這會兒因為斐特拉曼在高處將這塊帛對著光看，所以才被位於低處的我終於將這奧妙看了出來。

原來錦帛上那些刺繡不光是文字記錄，它們還有著另外一層用意。

由於下針的手法不同，那些針線在錦帛的內部粗粗細細縱橫交錯，形成了一副非常清晰如水墨畫般的地圖，這圖光看帛的表面是完全看不出來的，只有當它對著燈光身體呈半透明狀時，那些隱藏其間的畫面才會在光照的作用下清晰顯現出來。

如此奧妙的刺繡手法，不得不令人驚歎當年那名叫‘織’的女人，她的心思和手藝如何了得。

而費盡心思用這種隱匿的手法繡下這幅地圖的原因是什麼？難道她遠在中國，卻能知道一個同她年代和國家都千差萬別的埃及法老王，他遠在沙漠裡那座地點永遠在變幻不定的墳墓？

聯想到她墳裡那個同斐特拉曼墳墓裡幾乎完全一樣的