電影中要想表現推理的過程，最直接的方式就是用透過主人公的語言展示。但推理又是一個很複雜的過程，不是一兩句話能夠說得清楚的，如果一部電影看下來，觀眾們就只看到一張說不停的嘴，這樣的影片註定是失敗的。

時下在好萊塢很流行的高智商電影則採用了另外一種方式，用畫面細節來暗示推理的邏輯。這種方式經過實踐被認為是比較成功的，但缺點也很明顯，看起來很“費勁兒”。

這也是時下高智商電影的通病，觀眾在觀影的時候必須集中注意力，在看的時候很可能還會不清誰是誰，或者哪是哪，還在想著上一幕誰跟誰到底咋回事時，接下來新的**又來了，總之導演就是故意將觀眾帶到腦筋急轉彎的漩渦中，讓觀眾的大腦一刻也沒法閒著，眼睛也要眨也不眨，萬一上個廁所回來，完了，後面一些地方很可能就看不明白了。

這類影片成敗的關鍵就在於劇情能否引人入勝，讓觀眾看不懂和讓觀眾去思考在本質上就像一枚硬幣的正反兩面，可效果卻截然不同。前者很可能被人們棄若敝履，票房一片慘淡；而後者極有可能被觀眾奉為經典，每一個細節都會被人們拿出來津津樂道的討論。

蓋…裡奇手裡的這部《新福爾摩斯》光是劇本就已經達到了這樣的效果，雖然劇情裡還是能挑出不如人意的地方，不過兼備商業性質的創意在顛覆上確實做到了極致。

不過蓋…裡奇得承認，這樣一種走極端的改變，還算是比較有趣的，至少觀眾在觀影的時候會有一種新奇的感覺。這種新奇最先肯定是來自新版福爾摩斯先生形象氣質上的變化。從看到劇本起、在大跌眼鏡之餘就不禁小有期待，蓋…裡奇就很想看看林明陽究竟如何玩轉這個跨越極端的“變身”。

在人們熟悉的印象中，福爾摩斯應當是不屑於誇張的，處於觀察家的本色，他應該更喜歡不動聲色地“閱讀”周圍的人與事。而林明陽筆下的福爾摩斯雖不至於擠眉弄眼，但偶爾說冒出的一兩句冷幽默卻足以笑噴全場，這樣的一個人物是很難讓人相信他就是傳說中的“神探”。

這樣的顛覆雖然有些惡搞的成分在裡面，但別的不說，單就角色親和力而言，就強了不少。正因為福爾摩斯的形象太深入人心，所以無論是文字上，還是過往英國佬拍的經典電視劇，都在極力塑造那個符合大家想象神探樣子方面做到盡善盡美了；新版電影要按“形神兼備”的老路走，不一定做得比前人好；即使做得和前人一樣好，那也不過是拾人牙慧而已，創意何在？

林明陽絕對不是一個甘於窠臼的人：總得整出什麼不一樣才行。在這樣的心理下，在他筆下寫出如此另類的福爾摩斯是一點也不奇怪的。反正對於商業電影而言，激發好奇心也是重要的吸金妙術之一。

在讓經典人物改頭換面的同時，林明陽也改變了演繹故事的方式。眾所周知，如果福爾摩斯探案剝離了推理分析的過程，那就真的是本末倒置了。

林明陽在這個問題上保持了足夠的清醒，他雖然在劇情上一心求新求奇，甚至不惜加入穿越、虛擬遊戲這些時髦的元素。但整個劇情表現的重點還是在案情推理上，剛開始協助蘇菲破案都只是一碟開胃小菜，等“開膛手傑克”這道大菜上桌，整個影片以推理為主的基調這才完整的凸顯了出來。

儘管擺明了一副將顛覆進行到底的架勢，但在面對經典故事與經典角色的時候，林明陽還不至於玩得太離譜。實際上蓋…裡奇看完劇本後在回味的過程中，還是發現了不少經典的福爾摩斯基調。

尤其是對於這位脾性頗有些古怪的大偵探的愛好，劇本里也給出了不少細節。比如他的“宅男”特質，不接案的時候就躲在黑屋子裡練射擊、做實驗；比如他是“小提琴控”，有事沒事都拽著一把琴亂撥拉；至於濫服可卡因以刺激思考的“怪癖”，林明陽並沒有因為西方社會對於“毒品”的敏感而有所避諱，在劇情裡福爾摩斯某些匪夷所思言行的表現，已經足夠暗示這哥們其實是位嗑藥的癮君子。

在一個整體不著邊際的架構下，還能見到如此細心的、“尊重”經典設定的細節，實在讓蓋…裡奇有些意外，可見林明陽的本意，還不至於是完全顛覆經典。

儘管明天就是蓋…裡奇和麥當娜離婚案宣判的日子，但這天晚上蓋…裡奇躺在床上睡不著覺的原因卻是因為米高梅送來的這個劇本，他滿腦子裡想的都是《新福爾摩斯》的劇情，以至於徹夜未眠。當第二天早上他紅著一雙眼出現在被媒體包圍的法院時，大家都被嚇了一跳。

蓋…裡奇這樣的狀態很讓人擔心，因為