自序

身入江湖，以筆作劍，創一片屬於自己的天空，是我一生最痴的夢想。

很早，從司馬遷的《遊俠列傳》、羅貫中的《三國演義》、施耐庵的《水滸》讓我初次領略到英雄的豪情、英雄的仁義、英雄的絕決。

新派武俠小說的興起，更令我慨嘆名家筆下那一洩千里的奔放豪情柔腸百轉的愛憐溫存，天馬行空的少年，纖巧溫宛的女子，孤獨寂寞的高人，仙風俠骨的隱者，恰似寒夜中的星兒，伴我一同入夢。

可惜，當我脫離童年時代無憂無慮的生活，步入青年，當我真正開始理解那些人的胸襟風骨時，武林中風息人寂，先生已逝，江湖上一片蕭瑟，唯有書中的那抹俠影尚在風雨中飄搖，就象眾多武俠小說的主人公，人到高處便有了歸隱之心，真正的武俠作家寥若晨星。武俠小說步入低谷，名家封筆，有的已不能純粹地歸入武俠一類了，其中原由有許多，但畢竟是不可否認的事實，是不是該有人力挽狂瀾，重新開闢一個境界？

我最初的武俠小說寫作早在中學時代就開始了，始終未曾有勇氣試筆江湖投一次稿，所寫的的故事風格大多雷同，侷限於前人的模式，無非是翩翩公子姣姣佳人歷經生死劫數，終成一段美滿佳話，痴情兒女甘為情殞，情事糾葛如夢如煙。我曾感嘆他（她）的痴迷與執著，我也是其中的一個，若無執著也就沒有了今天的我了，但更為她們可惜，於是，我力圖走另一條路。

溫瑞安先生曾在一書的跋中寫道：武俠小說中的人物（特別是女性）公式化，需要有人來突破，應該有女作家來寫女性，我亦有同感。從事寫作的女性與闖江湖的女子有諸多相似之處，遇到的挫折和磨難都很多，走江湖的女子處境兇險，心理和生理承受的壓力要比男子大得多，而寫作的女性也需要家庭、伴侶、社會的理解支援，想來寫起來更得心應手一些。普通的傳統觀念決定了江湖是男人的天下，只有男人橫刀立馬千里行走才是正理，任何一個女子要介入其中謀一寸立足之地，須付出　的代價可想而知，推及商場、戰場甚至於情場，女子總是一方弱小，結局不允難預測。

江湖是弱肉強食的世界，正與邪，善與惡，偽與真，構成了一個錯綜複雜的世界，有愛恨情仇、兇險狡詐、貪慾罪惡、真愛仁義，江湖就是這樣一個簡單而又複雜的天地，誰想立足都不是件容易的事。這樣的世界，女子若不想做附屬品、殉葬品就要付出巨大的艱辛去超越極限、超越情感、超越他人和自己設下的一道道屏障，更需要超越千百年來束縛女子的傳統枷鎖，而這一切的結果，往往飽含辛酸、悲苦，也許才會出現亙古多憂鬱的女兒家。

我不知道自己筆下的女子是否能得到別人的認可，但我深信她們是我的心我的情，始終珍愛著每一個筆下的女子，我力圖突破以往的模式，寫了有血有肉、有情有恨、有笑有淚、敢愛人亦能被人愛的女子，她們有深愛也有深恨，有好勝也有謙遜，有刁蠻也有善解人意，愛著一個男人也愛著天下蒼生，仗劍天涯不乏男兒的烈性與豪氣，更有女兒家的溫柔與善良，她們用情至深但也能慧劍理情坦蕩進退，這或許少了那種引人入勝催人淚下的至死不渝的纏綿，但我以為這也許更接近於人世間的真性情。

她們可以放棄私情化為博愛交付給更需要愛的人，那便是寬容、同情，她們可以看淡情仇恩怨，那是對每一個人公正的對待。她是一群叛逆，不願屈從於命運的捉弄，在別人的眼中，她們是一群孤獨而無情的女子，算不上俠義，猶如一柄鋒利的雙刃劍，傷了別人的同時也將自己傷的傷痕累累；她們是一群悽苦而無助的精靈，她們是一群孱弱而堅強的女子，她交往的人群不乏仁心志士、頂天英雄，也不為出生高貴、自命清高的同性所接受；她們亦不屑虛與委蛇低頭趨勢，她們就是這樣一種看似無情又多情、看似刁毒又有仁愛之心的人，有人祝福她們能夠長生快樂，也有人詛咒她永遠萬劫不復，世界不容許她們的特立獨行，她們亦不願生存在汙濁的天空下；世界不會因她的意願而隨意更改，她們亦不肯隨波逐流放棄執著的信念，於是，她們在這樣的世界上生活就是一個悲劇。

夢醒之後，都已不再是當年擁有凌雲壯志的兒女，昨日的青春已不復再有，成功也罷，失敗也罷，無非還是為了活著。她們還需要面對現實，不願意做俗人，偏偏又生活在俗世，沉浮難料，是永遠無法抹殺的事實。

我以為，以這樣的心情寫出的女子，也許更接近於我們這時代的女兒性情吧！　。　想看書來

第一章 折翼·春雨

楔子