笛你情我願，沒什麼可批的，絕對是馬伊太醜如鳳姐，所以被出軌了吧？凡婚姻破裂，馬伊問題也少不了。

這特麼叫什麼邏輯？

你支援你家裡姐妹去東*莞討生活嗎？

長這麼漂亮，為什麼不下海？

靠！

這夫妻倆的經紀人危機公關做得奇差無比，說想過普通人的生活。這就隱含了一個預設前提，普通人家的老公是可以在老婆孕期出軌的！

還有人噴踢爆時間的南都娛週刊，說什麼不該曝光人家？

說媒體殘害人家的生活，說為了銷量不擇手段。

南都娛樂週刊能不被收買，好不容易有節操了一次，你們還不滿意？

所有指望著在娛樂圈找到愛情信仰和人生三觀的朋友就像在av女優堆裡找處女一樣你們天真的有點兒假！

這事也給許輝一個教訓，千萬要謹慎！

嗯，他準備瞞一輩子…

甚至在紐西蘭買了一大農場蒙大拿大冷了，不適合居住。

番外十

《同桌的你》五一檔上映，說實話，這部電影太模式化了，國產青春片法寶：早戀＋出國，順便還有結尾的那句：我們都敗給了現實…

話說文彰在《裸婚時代》裡的那句臺詞可真是響亮：現實打敗愛情！

廣泛運用於各式國產電影裡。

《前任三》、《後來的我們》歸根到底就是一句話：現實打敗愛情…

從這個角度講，金雞獎把最佳新人導演頒給文彰絕對是實至名歸！

《同桌的你》第一稿劇本是矮大緊寫的，背景是那個“冬天戴手套牽手都會臉紅的時代”，更符合60年代的感覺。而且劇情設定過於殘酷，結尾是男一號進監獄，女一號跳樓，男二號出家。

這樣的故事當然更有味道，可惜，觀眾在朝著低齡化發展，年輕的觀眾人群越來越多。

八零後、九零後對特悲慘的故事普遍無感！

而且青春片哎，拍給八零後看的，當然要符合我們的時代感！

果斷更換了導演、編劇，換成了八零後的導演…

這一點做的很對，電影專案成立的時候，首先要考慮面對的階層，如果你想拿獎，那就往人性的路子上走，故事設定的越悲慘越好，最好主角是神經病，如果面對的是觀眾，那就別整那麼多我們不感興趣的東西。

王曉帥《闖入者》鉅虧，他抱怨市場，抱怨院線，現實活生生把一個‘藝術家’逼成了祥林嫂…

回到《同桌的你》，首先可以肯定，《同桌的你》絕對不是一部普遍意義上的不錯的電影，無論是演員的表演還是作品的邏輯、剪輯，充滿了問題，但是它是很工整的結構形式！

以浮光掠影的方式把80前的過去20年籠統的講述了一遍，同桌，初戀、打架、小虎隊、鐵皮玩具、畫著李雷和韓梅梅的英語課本、大白兔奶糖、高考、遊行、**、911、開房、墮胎、兄弟、女人、情敵、出國、分手、結婚、懷念青春…

我們的觀眾在影院看到這玩意就夠了！

在加上《同桌的你》傳唱了二十年，矮大緊壓箱底的東西，票房大賣可以理解。

這部片子，輝文出資百分之六十，主控發行…

……

我時常懷疑，我們的導演為什麼拍不好青春片？

很多人跟我一一樣，經常為了尋找一句話去看整部電影，比如天使愛美麗中：沒有你良辰美景可與何人說；

又比如開往春天的地鐵裡：我不知道自己怎麼了，我只是在這一刻突然很想她；

再比如王家衛的很多電影，《東邪西毒》、《重慶森林》、《春光乍洩》。

前兩天看到了這麼一句話：某天，你無端想起一個人，她曾讓你對明天有所期許，但卻完全沒有出現在你的明天裡。

是來自《再見金華站》，豆瓣一搜，分數挺高，微電影…

再搜一搜導演，畢鑫業，出生於1990年1月18號…

嘖嘖，同樣是姓畢的，某位磨了十二年給觀眾帶來了一坨狗屎…

畢鑫業，代表作《一起同過窗》，《一起同過窗》我是知道的，本著對國產影視劇的深惡痛覺，一直沒有勇氣點開，看完《再見金華站》覺得，確實需要找個時間好好看一看了。

《再見金華站》是一個普通到極點的作品，估摸著整部作品的成本都沒到一萬，微電影嘛，又是畢業作品，可以理解。