趙學義呵呵一笑道：“老易，你別急嘛，鑑定的人這不是來的嘛，等他鑑定過了，說是真品，那我立馬就把這隻罐子給收了，中午我再擺上一桌向你陪個不是。”

“能行嗎？”老者看了看楚琛，有些懷疑的嘀咕了一句。

見老者擺出懷疑的神色，吳叔當然要維護一下：“易掌櫃，我不是自誇，我這女婿天賦比我好，眼力也比我好多了，他說對，我們肯定相信！”

趙學義給了老者一個放心的眼神：“就是！老易你放心好了，反正我話放在這了，只要小琛說東西是對的，我就收。”

老者看了看楚琛，完全不明白，為什麼這幾位會這麼相信眼前這個年輕人，要說這是位知名專家，他還能夠理解，但這麼年輕會是專家嗎？不過再看看楚琛，他又覺得楚琛有些面熟，這讓他一時又有些訝異，難道此人自己在哪見過？

想了片刻，老者也沒想起來到底在哪見過楚琛，也就不再多想，反正趙學義已經那麼說了，到時就算年輕人也說自己的東西不對，總要講出理由來才行，不然他可不會善罷甘休的。

見楚琛拿起桌上的瓷器打量，方進波就有些好奇的問道：“齊大哥，這東西叫法華瓷嗎？我以前好像沒看到過啊？”

“這種法華瓷別說是你，就算我也沒遇到幾件，不過來歷我到可以跟你說說。”

齊保福呵呵一笑，就侃侃而談起來：“這法華彩又稱琺華或琺花，是我國民窯中風格獨具的陶瓷產品。它始創於元代，盛於明，主要產於晉省南部一帶，明代製品為最。”

“法華彩的裝飾方法比較特殊，它吸收了晉省壁畫所採用的勒粉彩繪。先在陶胎上用特製帶帶管的泥漿袋，好似一支裝滿泥漿的自來水筆，一邊擠壓泥漿，一邊在胎上勾勒凸起的圖案輪廓，然後用黃、綠、紫色釉料填上色彩，再經過低溫烘烤而成。”

“明代晚期以後，瓷都仿製的較多，然而用的是瓷胎。法華彩瓷器造型莊重大方、色彩濃豔、立體感強，這是它的特點。法華器的器型以罐和瓶居多，人物造像有為出眾…圖案以人物和花鳥為主……”

正當齊保福在給方進波科普的時候，楚琛對手上的這件法華彩大罐也是稱讚不已。

只見此罐高三十多厘米，口沿圓潤，短頸豐肩，鼓腹平底，腹下漸收。

此罐採用彩畫中的立粉技術，在瓷胎表面上用特製帶管的泥漿袋，鉤勒成凸線的紋飾輪廓，分別以黃、綠、紫軸料，填出底子和花紋色彩，入窯燒成。

該罐肩部繪一週如意頭紋飾，腹部以高士圖為主題，畫中高士及隨從青衣信步間，人物刻畫的惟妙惟肖，四周花草樹木襯托清閒雅緻，足部飾花朵紋及變形蓮瓣紋一週。

此器凹、平、凸刀刻手法均施，線條勾勒有致，富有立體感。紋飾清晰細膩，用彩柔和，搭配合理、工藝高超絕倫，體現了其工匠的高超技藝。

如果以器物的做工來看，楚琛也不得不稱讚其是一件法華彩瓷中的精品之作，而且瓷都製作的法華彩瓷與晉省製作的陶胎法華瓷相比，前者存世量要更少，特別是這樣的精品之作，數量還要少上許多，因此尤為難得。

不過，讓楚琛覺得奇怪的是，這麼好的一件法華彩瓷器，為什麼吳叔等人會覺得有問題呢？

法華彩瓷器比較少見，他在吳叔那五年的時間裡，就沒見吳叔收購過這種瓷器，因此，如果說吳叔他們三位之中，只有一位覺得不對，那還有可能是因為對法華瓷不熟悉，看錯了的緣故，但三個都覺得不對，那眼前這件瓷器八成就有問題了。

想到這裡，楚琛把手上的這件瓷器，裡裡外外的看了個遍，這一看，還真給他發現了幾個問題。

首先一點，就是這件瓷器看起來老舊氣息不足，這並不是說瓷器看起來還有火氣，如果是這樣的話，別說吳叔他們，想必這件瓷器的主人也不會覺得它會是真品。

楚琛感覺到的老舊氣息，是一種歷史的韻味。

說起來，對一件真正的老瓷器而言，從它的誕生到現在，就是“由死而生”的一個過程，比如新燒製出來的瓷器就是“死胎”一個，但是經過了千百年的歷史磨鍊，瓷器變得“有靈性”了。

有經驗的人應該會知道，一屋子新燒的瓷器，在夜深人靜時會發出輕微的“劈啪”聲來。楚琛覺得這就是瓷器“鳳凰涅槃”的一個過程。

現在文物造假，其實就是加速瓷器“由死而生”的這個過程，以達到以假亂真的目的。

不過假的就是假的，再怎麼樣也不如自然來的