“嘿，別跑那麼快，克麗絲，當心摔跤，放心，沒人能追上你。”

女兒就這樣在這些鏡頭慢慢的長大，這些鏡頭記錄著她的歡笑、她的痛苦、她的快樂、她的悲傷。父親坐在地板上，痴痴的看著牆壁上的畫面，不由自主的伸手搭在了身邊的放映機上輕輕的撫摸起來，彷彿畫面中那可愛的女兒正坐在身邊，陪伴著他看著這些影像，而他的手正在她的髮絲之間穿梭。

父親絲毫沒有注意到，身後那扇關上的門已經開啟了一絲縫隙，細細的光線射了進來映出了個人影。鏡頭推移了過去，站在門口看著裡面的赫然竟是應該在派對上的女兒，她此時默默的站在外面，咬著嘴唇用悲傷的目光看著父親的背影。

放映廳裡頓時響起了一陣低低的驚呼，前面五十多分鐘的伏筆幾乎已經讓人認定了叛逆的女兒非常過分，但這個鏡頭卻讓人們的認知發生了大逆轉，再加上之前那些埋在細節中的伏筆——空空的藥瓶第二天又滿了，需要的資料前一刻還在想辦法尋找後一刻就拿在了手中等等等等——無法讓人們不發出驚呼。

坐在前排的安吉拉終於鬆了口氣同時狠狠捏了下拳頭，很顯然，這個經典鏡頭已經得到了在座的人的認可，這些驚呼聲就是最好的證明。要知道，為了設計這個鏡頭她費了不少功夫，在演出的時候也和阿爾極真的投入，連斯皮爾伯格也承認作為整部電影的轉折處，這段戲非常的精彩，試映時的觀眾對於這段戲也只有稱讚沒有指責。也不枉安吉拉特意將父親以前為她拍的那些影像拿到電影中使用。

沒錯，這段戲中，阿爾翻出來的那些膠片影像都是安吉拉小時候的真實影像，只是稍微做了些剪輯和處理。

百合盛開的花園　68　俗套；卻非常的感人

“這是個很老套的講述家庭衝突的故事，成長中的叛逆女兒和不會表達自己感情的父親，從最開始的充滿矛盾的敵視經過一系列的事情最終和解的故事，最開始的幾十分鐘時候我甚至以為這部電影只是掛著安吉拉的名頭，導演實際另有他人。從光線明暗，從鏡頭剪輯，從節奏把握，都可以看出是安吉拉常用的手法，但是作為一個能夠連續7次獲得奧斯卡提名，大小獎得了無數的出色的導演——尤其是還是位年輕的女性導演怎麼會執匯出這樣一部平庸的電影？難道她已經耗盡了自己的才華了嗎？

答案是否定的，當女兒站在門外注視看著她成長記錄的點點滴滴的父親時的那一幕出現後，我才發現在之前因為懷疑因為不專心而錯過了什麼，那些細節在這一刻全部爆發了出來，不得不說安吉拉將節奏把握得非常好，這個鏡頭如果早一秒出現又或者晚一秒出現都不會引起人們的徹底的共鳴，轉折也由此順利展開。

也正是如此，當父親將被經紀人出賣的女兒擋在身後，對那些衣冠楚楚的人們發出噬人的怒吼也就順理成章。除此之外，阿爾和安吉拉近似完美的演繹也讓這部電影增色不少，尤其是在影片的後半部分，那張揚充滿著激情和憤怒的阿爾式宣講再次出現在了螢幕上，實在讓人忍不住為之鼓掌喝彩；至於安吉拉，我們都見過她在24歲的年紀演出39歲風情的模樣，所以17、8歲的少女對她來說只是小菜一碟。

總而言之，這是部俗套的卻感人至深的電影，電影中處處藏情的細節感染了許多人。當我走出影院的時候，看著漆黑的天空，第一件事情是掏出手機給我的女兒愛麗絲打電話——她在賓州的一家保險公司上班——我想告訴她，我愛她！”

——《紐約時報》保羅·安德森

隨著《Father》在聖誕之前的全面上映，各種評論也開始如雨後春筍般的冒了出來，誰都知道安吉拉的新電影是塊肥肉，影平人早就等著切肉下鍋了。不過這次很有意思，無論是喜歡天使小姐的還是對天使小姐不待見的逢安吉拉必反的傢伙除卻在這部電影上達成了驚人的一致：俗套，卻非常的感人。

“這應該是這個聖誕節最好的電影之一。”——《好萊塢報道》

“雖然基本上看了前面就能猜到後面，但這依然是部值得觀看的電影。”——《帝國》

“安吉拉放棄了以前的尖銳和鋒利，《Father》的溫情脈脈比《美麗心靈》更多，不過即使這樣她依然製作出了一部受歡迎的作品。”——《華盛頓郵報》

“我很高興因為電影的名字而選擇了和父親一起觀看，這部電影實在太棒了！”一個剛從電影院出來的女孩在接受採訪時如此說道，她始終緊挽著呵呵笑著的父親的胳膊。

在評論家那裡得到的這樣