所以很多演員都遭遇過在拍攝之前就勤勤懇懇的背下劇本，卻在拍攝之中被要求改戲，所有臺詞都得重背的痛苦。有些電影甚至在殺青之後，在剪輯的過程中都很可能會被推翻，於是導演再號召劇組成員返回片場，刪刪改改進行補拍。正如&ldo;一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特&rdo;，一個劇本被交到不同的人手中，經過不同的人用不同的角度詮釋，必然會得出不一樣的結果，而每個人對劇本對角色的不同理解在拍攝過程中會經過不斷的磨合碰撞，最終摩擦出最亮眼的那一點火花，而一部堪稱經典的電影就是集合了成千上萬點火花才融合成的視聽盛宴。這是所有人所有部門所有環節共同協作的結晶。稍有差池，就會影響到整部作品的最終質量。所以方愷之慎之又慎，決定在電影正式開機前先把所有劇組成員集合起來進行一個為期三個月的培訓。在此之前，方愷之則要求陸衡最好先學習一下中醫的相關知識。至少對於針灸止血化瘀和影片中有關於治病救人的情節，方愷之希望陸衡不僅僅是演出那種感覺，而是真真正正的跟在一位老中醫身邊，學習一下相關的技藝。方愷之始終認為，一個演員，僅僅能演好一個角色是不夠的，想要將一個角色詮釋成經典，必須要在拍攝之前就拿捏好這個角色的生平秉性。要讓一個角色在電影裡活過來，首先得保證演員先活出個角色。尤其是像陳仲白這樣的角色。他脫胎於現實，卻高於現實，他既是個英雄，又是個大時代背景下芸芸眾生中的小人物。他有著自己被時代侷限的缺點和短視，卻也有著自己對於醫學的堅持執著，他的年輕稚嫩也會在經歷過戰火的洗禮後不斷成長。用方愷之的理解來說，這是一個不斷變化的角色，也是一個充滿矛盾的角色。詮釋這個角色的困難主要在於陸衡必須把握出一個火候。要知道陳仲白這個角色跟陸衡之前演過的角色都不一樣。之前陸衡演過的所有角色，為了突出角色的性格特點，編劇在設定劇本的時候會尤為突出角色的片面，如《秋露白》中小韓露生的執拗敏感，《a行動》中犬牙的偏激缺愛，《兄弟情》中梁樂的軟弱堅強，甚至是《花與劍》中蘇道長的大道無情，這些角色的特質非常鮮明，這就導致角色的個人魅力很容易引起觀眾們的情感共鳴，從而促使觀眾們對角色心生愛意或者是憐惜。可是《回春》的劇本設定和這些角色都不一樣，為了表現出時代背景對文化和思維的衝擊，以及中醫醫人西醫醫病的本質不同，《回春》會透過男主角內在想法的不斷變化來彰顯出那個動盪時代的思維碰撞。所以這就要求演員在詮釋角色的時候精準的拿捏住火候，該外放的時候外放，該內斂的時候內斂，既要包含儒家文化的中庸自持，又要體現出西方文化的鋒芒畢露，更要在詮釋角色的過程中凸顯在列強環伺下風雨飄搖動盪不安的華夏古國是如何在戰火的洗禮中再次煥發新生。所以借人喻物，借物喻人，方導的新作《回春》明顯是要塑造出一個包容並蓄的角色。一個從鋒芒畢露歷練成中庸自持，從偏狹淺薄蛻變成真正的醫者仁心。這就更加要求演員的底蘊。&ldo;我們這部電影在撰寫劇本的時候有幸邀請到葉老和孫老來擔當劇本的技術顧問，葉老和孫老可都是國內最享有盛譽的老中醫，尤其是葉老，不但是國內中醫界備受推崇的岐黃聖手，年輕的時候更是有過出國留學學習西醫的經驗。可以說我們這部電影男主角的原型，有很多設定都是從葉老的經歷中取經。所以我準備讓你跟在葉老身邊安心當三個月的學徒兼助理，你這邊有沒有問題？&rdo;方愷之的意思，是問陸衡會不會在這三個月內接通告或者是有別的安排。如果有的話，最好能夠推掉。&ldo;當然沒問題。&rdo;陸衡聞絃歌而知雅意，絲毫沒有猶豫的道：&ldo;以葉老的身份地位，想要拜他為師的人數不勝數，我是上輩子積攢了買彩票的運氣，才能跟在葉老的身邊做學徒。只盼葉老不要嫌棄我愚笨淺薄，沒有學醫的天賦，不能在拍攝時演出葉老一二分的風姿才好。&rdo;方愷之哈哈大笑，擺手說道：&ldo;這些漂亮話你就不必當著我的面兒說了。改日我找個時間把你引薦給葉老，你親自同他講就是了。&rdo;話音未落，就聽到門外有人不急不緩的敲門。門鎖輕&ldo;咯&rdo;一聲，住在隔壁的華夏好鄰居衛麟煊衣著光鮮的站在門口，先是同方導點了點頭，而後提了提手中的豆漿油條，訝然說道：&ldo;方導這麼早就過來了，您吃早飯了嗎？&rdo;