的是，鄧利君的好友張玉玲“審問”鄧利君，鄧利君卻告訴好友：“大概只有秦祥琳心裡明白，我的心裡明白，哪有那回事嘛！”

而且，在臺中忙碌的工作之餘，鄧利君還對一眾好友雲淡風輕地說出她的心願：“我真想好好地交個男朋友！”

從鄧利君的話中不難推斷出，她和秦祥琳之間或是沒有過關係或許是早早的就分開了，而且還能推斷出二十五歲的鄧利君已經加入到了恨嫁一族！

後來，因為假護照一事，處於人生低谷中鄧利君一個人躲到洛杉磯學習。

恰在此時，人渣徐存走入恨嫁且又深陷低谷中的鄧利君的視野。

加之，徐存又太過優秀！

所以，沒過多長時間，徐存就俘獲了鄧利君的芳心——自從與鄧利君相遇，徐存一有時間就會去看鄧利君，教鄧利君滑旱冰、與鄧利君一塊聊音樂。兩人之間的感情與日俱增。一天在鄧利君下榻的酒店客房前分手時，徐存給了鄧利君一個輕輕的吻，兩人的關係自從那時起就定下了。

不過，對鄧利君徐存沒表現的太過急色，當然這也跟鄧利君沒給他機會有直接的關係。

而且，吸取了上一世鄧利君和程龍分手的教訓，徐存對因恨嫁而變得粘人的鄧利君很是遷就，從來不表現出不耐煩。

就像這次——馬上就要開機了，但因鄧利君到來，徐存還是下令推遲一個小時拍攝。然後，他陪鄧利君找了個沒人的地方走上一會，跟鄧利君聊聊音樂，給鄧利君講講笑話，聽鄧利君說說她的人生經歷……

徐存此舉難免會讓許多人認為徐存不務正業（這其中又以鍾楚虹為最），但要想得到敏感的鄧利君，徐存必須表現如此。

再說，徐存始終認為，一個男人必須得有事業，但事業卻不能成為一個男人的全部。

而且，徐存也不是一個在乎別人看法的人。

因此，面對流言蜚語，徐存依舊是我行我素。

對徐存如此重視自己，鄧利君非常享受，也深深陷入和徐存的戀愛之中不可自拔。

不過，鄧利君也不是不懂事的女人——雖然她恨不得天天都跟徐存膩在一塊，可若非實在是忍不住，她從來不來打擾徐存的工作。

……

第一百一十五章　自欺欺人

…

原本——

林正英、元魁、陳燻奇、鍾志紋認為，徐存的導演水平雖比他們強些，但並未必會強得太過離譜。黃傣嶽和鍾志紋認為，徐存的攝影水平比他們強些，但也並未必會強得太過離譜。總得來說他們都認為，徐存之所以能取得如此輝煌的成就，主要取決於徐存總能想出吸引人眼球的絕妙點子。

可拍攝《et》這部目前世界頂級的影片，他們才看出徐存的導演實力和攝影實力到底有多強。舉幾個例子：

跟鏡頭是電影拍攝中的經典手法之一，但是徐存在實際應用中賦予了這一手法更多詮釋，形成了極具辨識性的徐式跟鏡頭風格——一般，徐存會使用長時間的跟鏡頭，記錄行走並交談的兩名角色。為了追求出色的視覺質感，徐存會在角色和攝像機之間以多樣方式排列道具和臨時演員，提升畫面框架和角色活動的視覺豐富性。另外，當邊走邊談的兩名角色的場景進行到最後，其中一名角色將要說服另一名角色時，徐存會要求兩位演員靠近攝像機，記錄他們相互對視的畫面。

過肩鏡頭是普通到不能再普通的拍攝手法，然而徐存卻能將平凡化作神奇——徐存通常會隔著主角的肩膀使用寬鏡頭拍攝，這樣可以使得主角的形象在畫面上比其他角色更高大，從而突出主角的作用和地位，達到強烈的戲劇效果。另外，有時候在過肩鏡頭中，會讓肩膀佔據大部分的畫面，從而把想要突出的畫面主體擠到鏡頭框架的邊緣。

徐存還極其偏好寬鏡頭，無論是過肩，跟鏡頭或者其它各式各樣的拍攝手法中，只要他想突出畫面背景中的前景，他一定會使用寬鏡頭。

在《et》的拍攝過程中，林正英等人經常可以看到徐存透過映象來表現故事場景的拍攝手法。徐存稱這一拍攝手法為映象拍攝——映象拍攝一般透過寬鏡頭來處理，慢慢過渡到對角色的特寫鏡頭，透過這種手法，鏡頭上的過渡得順理成章，不漏痕跡。

而徐存最天才的地方在於他對於各種鏡頭的融會貫通。透過不斷的變換拍攝位置，徐存甚至可以不間斷的使用寬鏡頭，特寫鏡頭，過肩鏡頭，最後再到特寫鏡頭的進行連續拍攝，一氣呵成，沒有停頓。

《et》的拍攝